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9.选文第一段“水面假如成河道模样，往往 安排桥梁”一句中“往往”一词能否删去？为什么？
不能删去,“往往”有“常常”的意思,表限制,说明
水面假如成河道模样,往往安排桥梁,但不是全
部如此。如果删去,与实际不符。“往往”一词体
现了说明文语言的准确性。
答案
9. 不能删去,“往往”有“常常”的意思,表限制,说明水面假如成河道模样,往往安排桥梁,但不是全部如此。如果删去,与实际不符。“往往”一词体现了说明文语言的准确性。
（三）阅读下面的材料，完成10~12题。
材料一：
我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎么样，右边也怎么样。苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这是为什么？我想，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。
（节选自叶圣陶《苏州园林》）
材料二：
窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外就发生交流。窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子，周围粉墙列着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画。而且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色都不相同。这样，画的境界就无限地增多了。
明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用。
一琴几上闲，
数竹窗外碧，
帘户寂无人，
春风自吹入。
这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子又和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。
不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，都是为了得到和丰富对于空间的美的感受。
（节选自宗白华《美学散步》，有删减）
材料三：
游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园林翻了一番。
（节选自叶圣陶《苏州园林》）
材料四：
“庭院深深深几许”。大概随着晚期封建社会中经济生活和意识形态的变化，园林艺术日益发展。显示威严庄重的宫殿建筑的严格的对称性被打破，迂回曲折、趣味盎然、以模拟和接近自然山林为目标的建筑美出现了。空间有畅通，有阻隔，变化无常，出人意料，可以引动更多的想象和情感，“
（节选自李泽厚《美的历程》）
10.下列关于以上材料内容的表述，正确的一项是 （
A.中国的古典建筑都是左右对称的。
B.园林建筑不考虑窗子的实用价值。
C.封建社会晚期园林艺术停滞不前。
D.中国园林建筑讲究整体有机布局。
11.将下列诗句补充到材料四的横线处，恰当的一项是 （
A.山重水复疑无路，柳暗花明又一村
B.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
C.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春
D.八方各异气，千里殊风雨
12.阅读以上材料，具体说明中国园林建筑是如何实现“尽可能与自然合为一体”的。
材料一：
我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎么样，右边也怎么样。苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这是为什么？我想，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。
（节选自叶圣陶《苏州园林》）
材料二：
窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外就发生交流。窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子，周围粉墙列着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画。而且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色都不相同。这样，画的境界就无限地增多了。
明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用。
一琴几上闲，
数竹窗外碧，
帘户寂无人，
春风自吹入。
这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子又和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。
不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，都是为了得到和丰富对于空间的美的感受。
（节选自宗白华《美学散步》，有删减）
材料三：
游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园林翻了一番。
（节选自叶圣陶《苏州园林》）
材料四：
“庭院深深深几许”。大概随着晚期封建社会中经济生活和意识形态的变化，园林艺术日益发展。显示威严庄重的宫殿建筑的严格的对称性被打破，迂回曲折、趣味盎然、以模拟和接近自然山林为目标的建筑美出现了。空间有畅通，有阻隔，变化无常，出人意料，可以引动更多的想象和情感，“
山重水复疑无路，柳暗花明又一村
”。这种仍然是以整体有机布局为特点的园林建筑，却表现着封建后期文人士大夫们更为自由的艺术观念和审美理想。与山水画的兴起大有关系，它希求人间的环境与自然界更进一步的联系，它追求人为的场所自然化，尽可能与自然合为一体。它通过各种巧妙的“借景”“虚实”的种种方式、技巧，使建筑群与自然山水的美沟通汇合起来，而形成一个更为自由也更为开阔的有机整体的美。连远方的山水也似乎被收进在这人为的布局中，山光、云树、帆影、江波都可以收入建筑之中，更不用说其中真实的小桥、流水、“稻香村”了。（节选自李泽厚《美的历程》）
10.下列关于以上材料内容的表述，正确的一项是 （
D
）A.中国的古典建筑都是左右对称的。
B.园林建筑不考虑窗子的实用价值。
C.封建社会晚期园林艺术停滞不前。
D.中国园林建筑讲究整体有机布局。
11.将下列诗句补充到材料四的横线处，恰当的一项是 （
A
）A.山重水复疑无路，柳暗花明又一村
B.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
C.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春
D.八方各异气，千里殊风雨
12.阅读以上材料，具体说明中国园林建筑是如何实现“尽可能与自然合为一体”的。
①中国园林建筑不讲究对称,要求自然之趣;②
中国园林建筑通过窗子的设计让室内和室外自
然发生交流,不但走廊、窗子,而且一切楼、台、
亭、阁,都是为了“望”,让人得到和丰富对于空间
的美的感受;③通过花墙和廊子、镜子的设计,增
加景致的深度和层次;④中国园林建筑讲究整体
有机布局,希求人间的环境与自然界更进一步的联系,它追求人为的场所自然化,中国园林建筑通过各种巧妙的“借景”“虚实”的种种方式、技巧,使建筑群与自然山水的美沟通汇合起来,而形成一个更为自由也更为开阔的有机整体的美;⑤远方的山水也似乎被收进在这人为的布局中,山光、云树、帆影、江波、真实的小桥、流水、“稻香村”等自然景物都可以收入建筑之中。(答出三点即可)
答案
10. D
11. A
12. ①中国园林建筑不讲究对称,要求自然之趣;②中国园林建筑通过窗子的设计让室内和室外自然发生交流,不但走廊、窗子,而且一切楼、台、亭、阁,都是为了“望”,让人得到和丰富对于空间的美的感受;③通过花墙和廊子、镜子的设计,增加景致的深度和层次;④中国园林建筑讲究整体有机布局,希求人间的环境与自然界更进一步的联系,它追求人为的场所自然化,中国园林建筑通过各种巧妙的“借景”“虚实”的种种方式、技巧,使建筑群与自然山水的美沟通汇合起来,而形成一个更为自由也更为开阔的有机整体的美;⑤远方的山水也似乎被收进在这人为的布局中,山光、云树、帆影、江波、真实的小桥、流水、“稻香村”等自然景物都可以收入建筑之中。(答出三点即可)
11. A
12. ①中国园林建筑不讲究对称,要求自然之趣;②中国园林建筑通过窗子的设计让室内和室外自然发生交流,不但走廊、窗子,而且一切楼、台、亭、阁,都是为了“望”,让人得到和丰富对于空间的美的感受;③通过花墙和廊子、镜子的设计,增加景致的深度和层次;④中国园林建筑讲究整体有机布局,希求人间的环境与自然界更进一步的联系,它追求人为的场所自然化,中国园林建筑通过各种巧妙的“借景”“虚实”的种种方式、技巧,使建筑群与自然山水的美沟通汇合起来,而形成一个更为自由也更为开阔的有机整体的美;⑤远方的山水也似乎被收进在这人为的布局中,山光、云树、帆影、江波、真实的小桥、流水、“稻香村”等自然景物都可以收入建筑之中。(答出三点即可)
