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（四）非连续性文本阅读。（10 分）
实用类文本阅读课上，同学们围绕“文化探幽·妙丹青真君子”搜集了三则材料，请你参与探究，完成题目。
材料一：
宋代画家李唐创作的《采薇图》卷全名是《伯夷叔齐采薇图》卷，绢本，水墨淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米，现藏于北京故宫博物院。图绘半山之腰，苍藤、古松之荫，伯夷与叔齐采摘薇蕨之余，正在休息对话的情景。伯夷双手抱膝，目光炯然，坚定沉着，注视着叔齐；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，但正气凛然。二人均束发系巾，着宽袖粗服，衣纹简劲爽利。前景的梧桐树，它的枝叶走势向左上方倾斜，却仍然呈现出拼命向上生长的姿态。身后的树石笔法初简，墨色湿润，岩石后就是峭壁悬崖，松树上古藤缠绕。一条逶迤蜿蜒的小溪从崖下流过，使构图更加丰满，画面豁然开朗，自然灵动。
材料二：《采薇图》的典故是指商末小国孤竹国的公子伯夷、叔齐辞让王位，在周灭商后，耻于吃周朝的粮食，直至饿死于首阳山的故事。后人以之喻志士之气节和操守。当“靖康之变”后，南宋朝廷惶惶不安。作为宫廷画家的李唐绘此图以激励高宗守正不屈，暗暗鞭挞了南宋朝廷中的降金求和派，并表明自己的爱国之志，显示出画家以艺术倾心于国家和民族命运的高贵品质。李唐不喜欢重彩设色的画法，他的《长夏江寺图》卷和《江山小景图》卷都表明他在北宋徽宗朝绘制青绿设色画，以应对宋徽宗对重彩山水画的喜好。但这些画上的青绿重彩早就脱落殆尽了，李唐很可能有意减少胶在颜料中的比例，期待它们在未来的脱落，暗自对抗宋徽宗的设色旨意。他也没有教授徒弟萧照画青绿山水。师徒俩最终在高宗朝山水画坛开创了水墨苍劲一派，李唐一生的艺术追求终于在晚年实现了。
材料三：当我国著名画家徐悲鸿看到《采薇图》时，称赞道：“此图人物刻画之高妙，可以与达·芬奇、丢勒相媲美。”艺术家的修养还体现在要有广博的文化涉猎和深厚积淀。1940年，徐悲鸿敏锐洞察民族的危难境地，创作国画《愚公移山》。他以愚公精神——坚韧不拔的毅力和恒心，激励中国人民抗击日本侵略者，用艺术的方式表达了他纯粹赤诚的家国情怀和审美倾向。正如杰出画家李可染所说：“中国艺术有一个最了不起的传统，是讲人品与画品的统一。”
（选自刘兰芝《从〈采薇图〉到〈愚公移山〉看画家的爱国情怀》，有删改）
18. 下列对材料相关内容的理解和判断，错误的一项是（
A.《采薇图》构图灵动，以人物、树木、山石为主，河流蜿蜒向画外，形成开放空间。
B.《采薇图》取材自伯夷、叔齐“不食周粟”的典故，有警示意义，是借古喻今的历史图卷。
C. 重彩设色是李唐一生的艺术追求，这一点体现在《长夏江寺图》和《江山小景图》上。
D. 画作《采薇图》《愚公移山》都是画家用艺术的方式表达家国情怀和审美倾向的佳作。
19. 请结合材料一和材料二，分析《采薇图》的画面内容是如何表现创作主题的。（4 分）
20. 请根据材料二和材料三，概括优秀艺术家应具备的修养。（3 分）
实用类文本阅读课上，同学们围绕“文化探幽·妙丹青真君子”搜集了三则材料，请你参与探究，完成题目。
材料一：
宋代画家李唐创作的《采薇图》卷全名是《伯夷叔齐采薇图》卷，绢本，水墨淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米，现藏于北京故宫博物院。图绘半山之腰，苍藤、古松之荫，伯夷与叔齐采摘薇蕨之余，正在休息对话的情景。伯夷双手抱膝，目光炯然，坚定沉着，注视着叔齐；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，但正气凛然。二人均束发系巾，着宽袖粗服，衣纹简劲爽利。前景的梧桐树，它的枝叶走势向左上方倾斜，却仍然呈现出拼命向上生长的姿态。身后的树石笔法初简，墨色湿润，岩石后就是峭壁悬崖，松树上古藤缠绕。一条逶迤蜿蜒的小溪从崖下流过，使构图更加丰满，画面豁然开朗，自然灵动。
材料二：《采薇图》的典故是指商末小国孤竹国的公子伯夷、叔齐辞让王位，在周灭商后，耻于吃周朝的粮食，直至饿死于首阳山的故事。后人以之喻志士之气节和操守。当“靖康之变”后，南宋朝廷惶惶不安。作为宫廷画家的李唐绘此图以激励高宗守正不屈，暗暗鞭挞了南宋朝廷中的降金求和派，并表明自己的爱国之志，显示出画家以艺术倾心于国家和民族命运的高贵品质。李唐不喜欢重彩设色的画法，他的《长夏江寺图》卷和《江山小景图》卷都表明他在北宋徽宗朝绘制青绿设色画，以应对宋徽宗对重彩山水画的喜好。但这些画上的青绿重彩早就脱落殆尽了，李唐很可能有意减少胶在颜料中的比例，期待它们在未来的脱落，暗自对抗宋徽宗的设色旨意。他也没有教授徒弟萧照画青绿山水。师徒俩最终在高宗朝山水画坛开创了水墨苍劲一派，李唐一生的艺术追求终于在晚年实现了。
材料三：当我国著名画家徐悲鸿看到《采薇图》时，称赞道：“此图人物刻画之高妙，可以与达·芬奇、丢勒相媲美。”艺术家的修养还体现在要有广博的文化涉猎和深厚积淀。1940年，徐悲鸿敏锐洞察民族的危难境地，创作国画《愚公移山》。他以愚公精神——坚韧不拔的毅力和恒心，激励中国人民抗击日本侵略者，用艺术的方式表达了他纯粹赤诚的家国情怀和审美倾向。正如杰出画家李可染所说：“中国艺术有一个最了不起的传统，是讲人品与画品的统一。”
（选自刘兰芝《从〈采薇图〉到〈愚公移山〉看画家的爱国情怀》，有删改）
18. 下列对材料相关内容的理解和判断，错误的一项是（
C
）（3 分）A.《采薇图》构图灵动，以人物、树木、山石为主，河流蜿蜒向画外，形成开放空间。
B.《采薇图》取材自伯夷、叔齐“不食周粟”的典故，有警示意义，是借古喻今的历史图卷。
C. 重彩设色是李唐一生的艺术追求，这一点体现在《长夏江寺图》和《江山小景图》上。
D. 画作《采薇图》《愚公移山》都是画家用艺术的方式表达家国情怀和审美倾向的佳作。
19. 请结合材料一和材料二，分析《采薇图》的画面内容是如何表现创作主题的。（4 分）
[图1]
20. 请根据材料二和材料三，概括优秀艺术家应具备的修养。（3 分）
①优秀艺术家要有民族责任感，有家国情怀；②优秀艺术家要有自己的坚守；③优秀艺术家要有广博的文化涉猎和深厚积淀，以及高尚的人品。（每点1分）
答案
18.C [解析]根据材料二“李唐不喜欢重彩设色的画法”可知,“重彩设色是李唐一生的艺术追求”判断有误。
19.《采薇图》通过设色,人物神情、衣着、体态,树木、山石等(1分)的烘托(1分)来表现人物坚毅不屈的爱国之志(2分)。
[解析]根据材料一“水墨淡设色”“伯夷双手抱膝,目光炯然,坚定沉着,注视着叔齐;叔齐则上身前倾,表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,但正气凛然。二人均束发系巾,着宽袖粗服,衣纹简劲爽利。前景的梧桐树,它的枝叶走势向左上方倾斜,却仍然呈现出拼命向上生长的姿态”,材料二“作为宫廷画家的李唐绘此图以激励高宗守正不屈,暗暗鞭挞了南宋朝廷中的降金求和派,并表明自己的爱国之志,显示出画家以艺术倾心于国家和民族命运的高贵品质”等可概括出。
20.①优秀艺术家要有民族责任感,有家国情怀;②优秀艺术家要有自己的坚守;③优秀艺术家要有广博的文化涉猎和深厚积淀,以及高尚的人品。(每点1分)
[解析]根据材料二“作为宫廷画家的李唐绘此图以激励高宗守正不屈,暗暗鞭挞了南宋朝廷中的降金求和派,并表明自己的爱国之志,显示出画家以艺术倾心于国家和民族命运的高贵品质”可概括出:优秀艺术家要有民族责任感,有家国情怀。根据材料二“李唐不喜欢重彩设色的画法,他的《长夏江寺图》卷和《江山小景图》卷都表明他在北宋徽宗朝绘制青绿设色画,以应对宋徽宗对重彩山水画的喜好。但这些画上的青绿重彩早就脱落殆尽了……”可概括出:优秀艺术家要有自己的坚守。根据材料三“艺术家的修养还体现在要有广博的文化涉猎和深厚积淀”“中国艺术有一个最了不起的传统,是讲人品与画品的统一”可概括出:优秀艺术家要有广博的文化涉猎和深厚积淀,以及高尚的人品。
19.《采薇图》通过设色,人物神情、衣着、体态,树木、山石等(1分)的烘托(1分)来表现人物坚毅不屈的爱国之志(2分)。
[解析]根据材料一“水墨淡设色”“伯夷双手抱膝,目光炯然,坚定沉着,注视着叔齐;叔齐则上身前倾,表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,但正气凛然。二人均束发系巾,着宽袖粗服,衣纹简劲爽利。前景的梧桐树,它的枝叶走势向左上方倾斜,却仍然呈现出拼命向上生长的姿态”,材料二“作为宫廷画家的李唐绘此图以激励高宗守正不屈,暗暗鞭挞了南宋朝廷中的降金求和派,并表明自己的爱国之志,显示出画家以艺术倾心于国家和民族命运的高贵品质”等可概括出。
20.①优秀艺术家要有民族责任感,有家国情怀;②优秀艺术家要有自己的坚守;③优秀艺术家要有广博的文化涉猎和深厚积淀,以及高尚的人品。(每点1分)
[解析]根据材料二“作为宫廷画家的李唐绘此图以激励高宗守正不屈,暗暗鞭挞了南宋朝廷中的降金求和派,并表明自己的爱国之志,显示出画家以艺术倾心于国家和民族命运的高贵品质”可概括出:优秀艺术家要有民族责任感,有家国情怀。根据材料二“李唐不喜欢重彩设色的画法,他的《长夏江寺图》卷和《江山小景图》卷都表明他在北宋徽宗朝绘制青绿设色画,以应对宋徽宗对重彩山水画的喜好。但这些画上的青绿重彩早就脱落殆尽了……”可概括出:优秀艺术家要有自己的坚守。根据材料三“艺术家的修养还体现在要有广博的文化涉猎和深厚积淀”“中国艺术有一个最了不起的传统,是讲人品与画品的统一”可概括出:优秀艺术家要有广博的文化涉猎和深厚积淀,以及高尚的人品。
