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◆七、(甘肃威武中考)阅读下文,回答问题。
从"距离说"辩护中国艺术
①从前有一个海边的种田人,碰见一位过客称赞他门前的海景,很不好意思地回答说:"门前虽然没有什么可看的,屋后有一园菜还不差,请先生来看看。"心无二用,这位种田人因为记挂着他的一园菜,就看不见大海所呈现给他的世界,虽然这个世界天天横在他的眼前。我们一般人也是如此,通常都把全副精力费于饮食男女的营求,这丰富华严的世界除可效用于生活需要之外,便没有什么可以让我们看看的。一看到天安门大街,我就想到那是到东车站或是广和饭庄的路,除这个意义以外,天安门大街还有它的本来面目没有? 我相信它有,并且我有时偶然地望见过。有一个秋天的午后,我由后门乘车到前门,到南池子转弯时,猛然看见那一片淡黄的日影从西长安街一路射来,看见那一条旧宫墙的黄绿的琉璃瓦在日光下辉煌地、严肃地闪耀,看见那些忽然现着奇光异彩的电车、马车、人力车以及那些时装少女和灰尘满面满衣的老北平人,这一切猛然在我眼前现出一个庄严而灿烂的世界,使我霎时间忘去它是到前门的路和我去前门这件事实。不过这种经验是不常有的,我通常只记得它是到前门的路,或是想着我要去广和饭庄。我们对于这个世界经验愈多,关系也愈复杂,联想愈纷乱,愈难见到它们的本来面目。学识愈丰富,视野愈窄狭;对于一件事物见的愈多,所见到的也就愈少。
②艺术的世界也还是我们日常所接触的世界,——是它的不经见的另一面。它不经见,因为我们站得太近。要见这一面,我们须得跳开日常实用在我们四围所画的那一个圈套,把世界摆在一种距离以外去看。同是一个世界,站在圈子里看和站在圈子外看,景象大不相同。比如说海上的雾。我在船上碰着过雾,现在回想起来,还有些戒惧。耽误行程还不用说,听到若远若近的邻舟的警钟,水手们手慌脚乱的走动以及乘客们的喧嚷,仿佛大难临头。真令人心焦气闷。茫无边际的大海中没有一块可以暂时避难的干土,一切都任不可知的命运去摆布。在这种情境中,最有修养的人最多也只能做到镇定的工夫。但是我也站在干岸上看过海雾,那轻烟似的薄纱笼罩着那平谧如镜的海水,许多远山和飞鸟都被它轻抹慢掩,现出梦境的依稀隐约。它把天和海接成一气,你仿佛伸一只手就可以抓住天上浮游的仙子。你的四围全是广阔,沉寂,秘奥和雄伟,见不到人世的鸡犬和烟火,你究竟在人间还在天上,也有些不易决定。
③同样海雾却现出两重面目,完全由于观点的不同。你坐在船上时,海雾是你的实用世界中一片段,它和你的知觉、情感、希望以及一切实际生活的需要都连瓜带葛地固结在一块,把你围在里面,使你只看见它的危险性。换句话说,你和海雾的关系太密切了,距离太接近了,所以不能用处之泰然的态度去欣赏它。你站在岸上时,海雾是你的实际世界以外的东西,它和你中间有一种距离,所以变成你的欣赏的对象。
④一切事物都可以如此看去。在艺术欣赏中我们取旁观者的态度,丢开寻常看待世物的方法,于是现出事物不平常的一面,天天遇见的素以为平淡无奇的东西,例如破墙角的一枝花,林间一片阴影或是一个老妇人的微笑,便陡然现出奇姿异彩,使我们觉得它美妙。艺术家和诗人的本领就在能跳出习惯的圈套,把事物摆在适当的距离以外去看,丢开他们的习惯的联想,聚精会神地观照它们的本来面目。他们看一条街只是一条街,不是到某车站或某商店的指路标。一件事物本身自有价值,不因为和人或其他事物有关系而发生价值。
(作者:朱光潜。节选自《朱光潜谈欣赏》,有改动)
1. 文中海边种田人眼中美的标准是什么?
2. 第①段画线部分主要运用了哪种表达方式? 有什么作用?
3. 举例说理是本文的一大特色,请你用简洁的语言概括本文所举的任意两个事例。
4. 如果要引用古诗来阐明"距离产生美",你觉得下面的诗句哪句更合适? 请说明理由。
甲:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
乙:不识庐山真面目,只缘身在此山中。
5. 下列说法与本文意思不相符的一项是【 】
A. 我们对于客观世界经验愈多,关系也愈复杂,联想愈纷乱,愈难见到它们的美。
B. 一件事物本身自有价值,并不是因为它对人类有实用价值才具有艺术美。
C. 在艺术欣赏中我们取旁观者的态度,丢开寻常看待世物的方法,这样更容易发现艺术的美。
D. 近处是没有艺术的,无论是欣赏还是创造,要想获得艺术世界的美,距离越远越好。
◆七、(甘肃威武中考)阅读下文,回答问题。
从"距离说"辩护中国艺术
①从前有一个海边的种田人,碰见一位过客称赞他门前的海景,很不好意思地回答说:"门前虽然没有什么可看的,屋后有一园菜还不差,请先生来看看。"心无二用,这位种田人因为记挂着他的一园菜,就看不见大海所呈现给他的世界,虽然这个世界天天横在他的眼前。我们一般人也是如此,通常都把全副精力费于饮食男女的营求,这丰富华严的世界除可效用于生活需要之外,便没有什么可以让我们看看的。一看到天安门大街,我就想到那是到东车站或是广和饭庄的路,除这个意义以外,天安门大街还有它的本来面目没有? 我相信它有,并且我有时偶然地望见过。有一个秋天的午后,我由后门乘车到前门,到南池子转弯时,猛然看见那一片淡黄的日影从西长安街一路射来,看见那一条旧宫墙的黄绿的琉璃瓦在日光下辉煌地、严肃地闪耀,看见那些忽然现着奇光异彩的电车、马车、人力车以及那些时装少女和灰尘满面满衣的老北平人,这一切猛然在我眼前现出一个庄严而灿烂的世界,使我霎时间忘去它是到前门的路和我去前门这件事实。不过这种经验是不常有的,我通常只记得它是到前门的路,或是想着我要去广和饭庄。我们对于这个世界经验愈多,关系也愈复杂,联想愈纷乱,愈难见到它们的本来面目。学识愈丰富,视野愈窄狭;对于一件事物见的愈多,所见到的也就愈少。
②艺术的世界也还是我们日常所接触的世界,——是它的不经见的另一面。它不经见,因为我们站得太近。要见这一面,我们须得跳开日常实用在我们四围所画的那一个圈套,把世界摆在一种距离以外去看。同是一个世界,站在圈子里看和站在圈子外看,景象大不相同。比如说海上的雾。我在船上碰着过雾,现在回想起来,还有些戒惧。耽误行程还不用说,听到若远若近的邻舟的警钟,水手们手慌脚乱的走动以及乘客们的喧嚷,仿佛大难临头。真令人心焦气闷。茫无边际的大海中没有一块可以暂时避难的干土,一切都任不可知的命运去摆布。在这种情境中,最有修养的人最多也只能做到镇定的工夫。但是我也站在干岸上看过海雾,那轻烟似的薄纱笼罩着那平谧如镜的海水,许多远山和飞鸟都被它轻抹慢掩,现出梦境的依稀隐约。它把天和海接成一气,你仿佛伸一只手就可以抓住天上浮游的仙子。你的四围全是广阔,沉寂,秘奥和雄伟,见不到人世的鸡犬和烟火,你究竟在人间还在天上,也有些不易决定。
③同样海雾却现出两重面目,完全由于观点的不同。你坐在船上时,海雾是你的实用世界中一片段,它和你的知觉、情感、希望以及一切实际生活的需要都连瓜带葛地固结在一块,把你围在里面,使你只看见它的危险性。换句话说,你和海雾的关系太密切了,距离太接近了,所以不能用处之泰然的态度去欣赏它。你站在岸上时,海雾是你的实际世界以外的东西,它和你中间有一种距离,所以变成你的欣赏的对象。
④一切事物都可以如此看去。在艺术欣赏中我们取旁观者的态度,丢开寻常看待世物的方法,于是现出事物不平常的一面,天天遇见的素以为平淡无奇的东西,例如破墙角的一枝花,林间一片阴影或是一个老妇人的微笑,便陡然现出奇姿异彩,使我们觉得它美妙。艺术家和诗人的本领就在能跳出习惯的圈套,把事物摆在适当的距离以外去看,丢开他们的习惯的联想,聚精会神地观照它们的本来面目。他们看一条街只是一条街,不是到某车站或某商店的指路标。一件事物本身自有价值,不因为和人或其他事物有关系而发生价值。
(作者:朱光潜。节选自《朱光潜谈欣赏》,有改动)
1. 文中海边种田人眼中美的标准是什么?
2. 第①段画线部分主要运用了哪种表达方式? 有什么作用?
3. 举例说理是本文的一大特色,请你用简洁的语言概括本文所举的任意两个事例。
4. 如果要引用古诗来阐明"距离产生美",你觉得下面的诗句哪句更合适? 请说明理由。
甲:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
乙:不识庐山真面目,只缘身在此山中。
5. 下列说法与本文意思不相符的一项是【 】
A. 我们对于客观世界经验愈多,关系也愈复杂,联想愈纷乱,愈难见到它们的美。
B. 一件事物本身自有价值,并不是因为它对人类有实用价值才具有艺术美。
C. 在艺术欣赏中我们取旁观者的态度,丢开寻常看待世物的方法,这样更容易发现艺术的美。
D. 近处是没有艺术的,无论是欣赏还是创造,要想获得艺术世界的美,距离越远越好。
答案
1. 【解析】：从文中第一段“这位种田人因为记挂着他的一园菜，就看不见大海所呈现给他的世界”以及“这丰富华严的世界除可效用于生活需要之外，便没有什么可以让我们看看的”，可知海边种田人以实用（能满足生活需求）作为美的标准。
【答案】：实用（可效用于生活需要）。
2. 【解析】：第①段画线部分属于描写表达方式，它生动描绘了秋天午后天安门大街的庄严灿烂景象，与人们平时将其视为行路通道的感受形成对比，直观地证明了跳开日常实用的视角才能看到事物的本来面目，为下文阐述“距离说”提供了具体实例。
【答案】：描写；生动展现了秋天午后天安门大街庄严灿烂的景象，与日常将其视为行路通道的感受形成对比，直观说明跳开实用视角能发现事物的美，为下文观点提供实例支撑。
3. 【解析】：本文运用多个事例说理，选取其中两个，梳理核心内容简洁概括即可，要突出不同视角下的不同感受。
【答案】：示例：①海边种田人因关注园菜的实用价值，看不到门前海景的美；②“我”在船上看海雾只感受到危险与焦虑，在岸上看海雾却发现其美妙奇幻。
4. 【解析】：分析两句诗的内涵，甲句“草色遥看近却无”体现了远看有美感、近看无美感，契合“距离产生美”的观点；乙句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”强调的是身处其中难以看清全貌，是“当局者迷”的道理，与本文观点不符。
【答案】：甲句更合适。理由：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”描绘了远看草色朦胧美好，近看却难以察觉的景象，正好印证了“距离产生美”的观点，即保持适当距离才能发现事物的美；而乙句侧重表达身处事物之中难以看清其全貌，与本文“距离产生美”的核心观点不契合。
5. 【解析】：逐一核对选项：A项对应第一段内容，表述正确；B项对应第四段“一件事物本身自有价值，不因为和人或其他事物有关系而发生价值”，表述正确；C项对应第四段“在艺术欣赏中我们取旁观者的态度……使我们觉得它美妙”，表述正确；D项“距离越远越好”错误，文中说的是“适当的距离”，并非越远越好。
【答案】：D
【答案】：实用（可效用于生活需要）。
2. 【解析】：第①段画线部分属于描写表达方式，它生动描绘了秋天午后天安门大街的庄严灿烂景象，与人们平时将其视为行路通道的感受形成对比，直观地证明了跳开日常实用的视角才能看到事物的本来面目，为下文阐述“距离说”提供了具体实例。
【答案】：描写；生动展现了秋天午后天安门大街庄严灿烂的景象，与日常将其视为行路通道的感受形成对比，直观说明跳开实用视角能发现事物的美，为下文观点提供实例支撑。
3. 【解析】：本文运用多个事例说理，选取其中两个，梳理核心内容简洁概括即可，要突出不同视角下的不同感受。
【答案】：示例：①海边种田人因关注园菜的实用价值，看不到门前海景的美；②“我”在船上看海雾只感受到危险与焦虑，在岸上看海雾却发现其美妙奇幻。
4. 【解析】：分析两句诗的内涵，甲句“草色遥看近却无”体现了远看有美感、近看无美感，契合“距离产生美”的观点；乙句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”强调的是身处其中难以看清全貌，是“当局者迷”的道理，与本文观点不符。
【答案】：甲句更合适。理由：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”描绘了远看草色朦胧美好，近看却难以察觉的景象，正好印证了“距离产生美”的观点，即保持适当距离才能发现事物的美；而乙句侧重表达身处事物之中难以看清其全貌，与本文“距离产生美”的核心观点不契合。
5. 【解析】：逐一核对选项：A项对应第一段内容，表述正确；B项对应第四段“一件事物本身自有价值，不因为和人或其他事物有关系而发生价值”，表述正确；C项对应第四段“在艺术欣赏中我们取旁观者的态度……使我们觉得它美妙”，表述正确；D项“距离越远越好”错误，文中说的是“适当的距离”，并非越远越好。
【答案】：D
