阅读下面这首诗,完成第7~8题。
风 雨
风雨凄凄,鸡鸣喈喈①。既见君子,云胡不夷②?
风雨潇潇,鸡鸣胶胶③。既见君子,云胡不瘳④?
风雨如晦,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜?
【注释】①喈(jiē)喈:拟声词,鸟禽鸣叫声。②夷:平。此处指心情从焦虑到平静。③胶胶:拟声词,鸡叫声。④瘳(chōu):病愈。
7.下列对《风雨》《蒹葭》两首诗的理解和赏析,不正确的一项是()
A.《风雨》中,“云胡不夷”“云胡不瘳”“云胡不喜”以反问句式,三章叠咏,强化了感情,表达了主人公见到心爱之人时的喜悦、欢欣之情。
B.《风雨》全诗多处使用叠词,如“凄凄”“喈喈”“潇潇”“胶胶”,增添了诗歌的音韵和谐之美。
C.《蒹葭》中,“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”三句皆出现“宛”字,给人以恍惚迷离、可望而不可即的感觉,写出了伊人的飘忽难寻。
D.《蒹葭》中,“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”三句回环往复,一唱三叹,表现了主人公对追寻道路艰难曲折的抱怨和不满。
8.《诗经》常采用起兴的手法,先言他物,以引出所吟咏的对象。《风雨》《蒹葭》两首诗均使用了这种写作手法,请简要分析。
风 雨
风雨凄凄,鸡鸣喈喈①。既见君子,云胡不夷②?
风雨潇潇,鸡鸣胶胶③。既见君子,云胡不瘳④?
风雨如晦,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜?
【注释】①喈(jiē)喈:拟声词,鸟禽鸣叫声。②夷:平。此处指心情从焦虑到平静。③胶胶:拟声词,鸡叫声。④瘳(chōu):病愈。
7.下列对《风雨》《蒹葭》两首诗的理解和赏析,不正确的一项是()
A.《风雨》中,“云胡不夷”“云胡不瘳”“云胡不喜”以反问句式,三章叠咏,强化了感情,表达了主人公见到心爱之人时的喜悦、欢欣之情。
B.《风雨》全诗多处使用叠词,如“凄凄”“喈喈”“潇潇”“胶胶”,增添了诗歌的音韵和谐之美。
C.《蒹葭》中,“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”三句皆出现“宛”字,给人以恍惚迷离、可望而不可即的感觉,写出了伊人的飘忽难寻。
D.《蒹葭》中,“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”三句回环往复,一唱三叹,表现了主人公对追寻道路艰难曲折的抱怨和不满。
8.《诗经》常采用起兴的手法,先言他物,以引出所吟咏的对象。《风雨》《蒹葭》两首诗均使用了这种写作手法,请简要分析。
答案
7.D
8. ①《风雨》以风雨交加、鸡鸣不止的凄清景象起兴,先渲染出寒凉纷乱的氛围,烘托主人公独处时的愁闷心绪,进而引出她见到久候的爱人时的狂喜之情,用凄苦背景反衬重逢的喜悦。②《蒹葭》以深秋蒹葭苍青、白露凝霜的迷蒙清冷秋景起兴,先勾勒出萧索朦胧的河畔秋意,烘托主人公追寻伊人时的怅惘心境,自然引出后续伊人飘忽不定、追寻之路坎坷的叙写,强化了求而不得的惆怅感。
8. ①《风雨》以风雨交加、鸡鸣不止的凄清景象起兴,先渲染出寒凉纷乱的氛围,烘托主人公独处时的愁闷心绪,进而引出她见到久候的爱人时的狂喜之情,用凄苦背景反衬重逢的喜悦。②《蒹葭》以深秋蒹葭苍青、白露凝霜的迷蒙清冷秋景起兴,先勾勒出萧索朦胧的河畔秋意,烘托主人公追寻伊人时的怅惘心境,自然引出后续伊人飘忽不定、追寻之路坎坷的叙写,强化了求而不得的惆怅感。
解析
7.本题考查诗歌理解与赏析:
A选项:三句反问采用重章叠咏形式,情绪从心绪平复到积郁消散再到满心欢喜层层递进,强化了主人公见到心爱之人的喜悦感,表述正确。
B选项:“凄凄”“潇潇”描摹风雨的状态,“喈喈”“胶胶”描摹鸡鸣的声音,多处叠词的使用让诗歌读来音韵和谐、富有节奏感,表述正确。
C选项:三句带“宛”的诗句写出伊人仿佛始终漂浮在水的各处,朦胧缥缈、难以真切触及,体现出伊人飘忽难寻的特点,表述符合《蒹葭》内容。
D选项:“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”反复渲染道路的漫长、高险、曲折,是为了突出主人公追寻伊人的执着坚定,并没有表达对艰难道路的抱怨和不满,该选项表述错误。
8.本题考查《诗经》起兴手法的分析:
起兴即先言他物以引出所咏之物,两首诗的起兴都和景物描写深度融合:①《风雨》开篇先写风雨凄冷、鸡鸣此起彼伏的凄清萧瑟景象,以此起兴,先烘托出主人公独处时纷乱愁闷的心境,自然引出后文她骤然见到久等的君子时的狂喜慰藉,以哀景衬喜情,让情绪表达更有张力。②《蒹葭》开篇先写深秋河畔蒹葭苍苍、白露凝霜的迷蒙清冷秋景,以此起兴,烘托出主人公追寻伊人时怅惘恍惚的心境,自然引出后文伊人缥缈难寻、追寻之路坎坷的相关内容,营造出朦胧凄美的抒情氛围。
A选项:三句反问采用重章叠咏形式,情绪从心绪平复到积郁消散再到满心欢喜层层递进,强化了主人公见到心爱之人的喜悦感,表述正确。
B选项:“凄凄”“潇潇”描摹风雨的状态,“喈喈”“胶胶”描摹鸡鸣的声音,多处叠词的使用让诗歌读来音韵和谐、富有节奏感,表述正确。
C选项:三句带“宛”的诗句写出伊人仿佛始终漂浮在水的各处,朦胧缥缈、难以真切触及,体现出伊人飘忽难寻的特点,表述符合《蒹葭》内容。
D选项:“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”反复渲染道路的漫长、高险、曲折,是为了突出主人公追寻伊人的执着坚定,并没有表达对艰难道路的抱怨和不满,该选项表述错误。
8.本题考查《诗经》起兴手法的分析:
起兴即先言他物以引出所咏之物,两首诗的起兴都和景物描写深度融合:①《风雨》开篇先写风雨凄冷、鸡鸣此起彼伏的凄清萧瑟景象,以此起兴,先烘托出主人公独处时纷乱愁闷的心境,自然引出后文她骤然见到久等的君子时的狂喜慰藉,以哀景衬喜情,让情绪表达更有张力。②《蒹葭》开篇先写深秋河畔蒹葭苍苍、白露凝霜的迷蒙清冷秋景,以此起兴,烘托出主人公追寻伊人时怅惘恍惚的心境,自然引出后文伊人缥缈难寻、追寻之路坎坷的相关内容,营造出朦胧凄美的抒情氛围。
阅读下面的文字,完成第9~12题。
成化间一乐工能刻木为舟。大可二寸,篷桅橹舵咸具。两人对酌于中,壶觞①饾饤②满案,一人挽篷索,一人握橹,一人运舵,皆有机能动。置之水中,能随风而行,略无欹③侧。一舟必需白金一两,好事者竞趋焉。
(节选自周晖《续金陵琐事》)
【注释】①壶觞:酒器。②饾饤(dòu dìng):供陈设的食品。③欹(qī):倾斜。
9.文中画波浪线的部分有一处需要断句,请用“|”标示。
成化间一乐工能刻木为舟
10.解释文中加点的词。
(1)可() (2)咸() (3)好()
11.把文中画横线的语句翻译成现代汉语。
(1)两人对酌于中,壶觞饾饤满案。
(2)置之水中,能随风而行,略无欹侧。
12.本文与课文《核舟记》写中国古代的微雕艺术,都写了船上的五个人,都赞美了雕刻家的高超技艺,但写法有所不同,请简要分析。
成化间一乐工能刻木为舟。大可二寸,篷桅橹舵咸具。两人对酌于中,壶觞①饾饤②满案,一人挽篷索,一人握橹,一人运舵,皆有机能动。置之水中,能随风而行,略无欹③侧。一舟必需白金一两,好事者竞趋焉。
(节选自周晖《续金陵琐事》)
【注释】①壶觞:酒器。②饾饤(dòu dìng):供陈设的食品。③欹(qī):倾斜。
9.文中画波浪线的部分有一处需要断句,请用“|”标示。
成化间一乐工能刻木为舟
10.解释文中加点的词。
(1)可() (2)咸() (3)好()
11.把文中画横线的语句翻译成现代汉语。
(1)两人对酌于中,壶觞饾饤满案。
(2)置之水中,能随风而行,略无欹侧。
12.本文与课文《核舟记》写中国古代的微雕艺术,都写了船上的五个人,都赞美了雕刻家的高超技艺,但写法有所不同,请简要分析。
答案
9. 成化间|一乐工能刻木为舟
10. (1) 大约 (2) 全,都 (3) 喜欢,喜好
11. (1) 两个人在小船里面面对面饮酒,酒杯和陈设的食物摆满了桌案。
(2) 把小船放在水里,它能够顺着风前行,完全一点都不会倾斜。
12. 《核舟记》是说明性的细致描摹,从核舟的整体尺寸,到船上五人的神态动作、各类器物的细节都做了非常详尽的刻画,从正面细致入微地展现微雕技艺的精巧;而本文行文更为简洁概括,没有对船上人物、器物做精细的细节描写,除了简单介绍雕刻的内容,还额外通过写木舟放入水中可以随风平稳航行、当时喜爱它的人争相抢购的情节,侧面烘托雕刻者的高超技艺。
10. (1) 大约 (2) 全,都 (3) 喜欢,喜好
11. (1) 两个人在小船里面面对面饮酒,酒杯和陈设的食物摆满了桌案。
(2) 把小船放在水里,它能够顺着风前行,完全一点都不会倾斜。
12. 《核舟记》是说明性的细致描摹,从核舟的整体尺寸,到船上五人的神态动作、各类器物的细节都做了非常详尽的刻画,从正面细致入微地展现微雕技艺的精巧;而本文行文更为简洁概括,没有对船上人物、器物做精细的细节描写,除了简单介绍雕刻的内容,还额外通过写木舟放入水中可以随风平稳航行、当时喜爱它的人争相抢购的情节,侧面烘托雕刻者的高超技艺。
解析
9. 本句意为“明朝成化年间,有一位乐工能够用木头雕刻成小船”,“成化间”是单独的时间状语成分,在此处断开符合古汉语表达逻辑。
10. 本题为课内文言实词迁移题,结合八年级已学的《核舟记》《桃花源记》的相关实词用法,结合本文语境即可推导词义。
11. 翻译时注意调整状语后置的特殊句式语序,落实重点实词含义,保证翻译通顺符合现代汉语表达规范。
12. 本题需要结合两篇文本的内容特点对比分析,从描写的详略、正面/侧面描写的侧重角度区分二者的写法差异,符合课内所学《核舟记》的内容特点即可。
10. 本题为课内文言实词迁移题,结合八年级已学的《核舟记》《桃花源记》的相关实词用法,结合本文语境即可推导词义。
11. 翻译时注意调整状语后置的特殊句式语序,落实重点实词含义,保证翻译通顺符合现代汉语表达规范。
12. 本题需要结合两篇文本的内容特点对比分析,从描写的详略、正面/侧面描写的侧重角度区分二者的写法差异,符合课内所学《核舟记》的内容特点即可。
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