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(2025 江苏连云港海州区一模,4—9,21 分)
【甲】剪 彩
[唐]宋之问
驻想持金错①,居然作管灰②。绮罗纤手制,桃李向春开。
拾藻蜂初泊,衔花鸟未回。不言将巧笑,翻逐美人来。
【乙】
虞山王叔远,有绝巧,能于桃核上雕镌种种。细如毫发,无不明了者。一日同陈良卿、屠用明,(1)顾余春波新第,贻余核舟一。长仅捌分。中作篷栊,两面共窗四扇,各有枢可开合。开则内有栏楯。船首一老,皤腹匡坐③。左右各一方几、一书卷。右几一炉,手中乃挟一册。船尾一人侧坐,一橹置篷上。其一旁有茶炉,下仍一孔,炉上安茶壶一,仍有味④有柄。所作人眉目衣摺皆具。四窗上每扇二字,曰:天高、月小、水落、石出。船底有款,王叔远三字。仍具小印章,如半粟,文云:王毅印。奇哉!
(节选自《六研斋笔记 紫桃轩杂缀》)
【丙】
世有透光鉴⑤,鉴背有铭文,凡二十字,字极古,莫能读。以鉴承日光,则背文及二十字,皆透在屋壁上,了了分明。
(节选自《梦溪笔谈·器用》,有删改)
【注释】①金错:剪刀。②管灰:极细的灰烬。③皤:大(腹)。匡:端正。④味(zhòu):茶壶嘴。⑤鉴:铜镜。
4. 下列对甲诗的理解和分析,不正确的一项是(3 分)( )
A. 题目“剪彩”点明了诗歌所描摹的对象。此处的“剪彩”指的是“剪纸”这一手工技艺。
B. 首句从叙写剪纸者沉思片刻后开始创作的情形起笔,引起下面对作品创作的具体描摹。
C. 全诗多处使用生动的描绘,赋予作品以生命和美感,展现了剪彩的精湛技艺及独特魅力。
D. 诗中“纤手”“巧笑”“美人”等文字塑造了一个美丽灵巧的手工艺人,满含赞美和敬意。
5. 解释下列加点的词语。(4 分)
(1)有
(2)所作人眉目衣摺皆
(3)理
(4)
6. 用“/”给文中画波浪线的句子断句。(限三处)(3 分)
人 有 原 其 理 以 谓 铸 时 薄 处 先 冷 唯 背 文 上 差 厚 后 冷 而 铜 缩 多
7. 把文中画横线句子翻译成现代汉语。(5 分)
(1)顾余春波新第,贻余核舟一。(2 分)
_______
(2)文虽在背,而鉴面隐然有迹,所以于光中现。(3 分)
_______
8. 三则材料从不同方面展示了古代手工艺人高超的技艺,请结合具体内容分别说说这三件工作品的独特之处。(3 分)
_______
_______
9. 乙、丙两文作者在笔下的奇物中寄予了怎样的情思?请比较两者的异同。(3 分)
_______
_______
(2025 江苏连云港海州区一模,4—9,21 分)
【甲】剪 彩
[唐]宋之问
驻想持金错①,居然作管灰②。绮罗纤手制,桃李向春开。
拾藻蜂初泊,衔花鸟未回。不言将巧笑,翻逐美人来。
【乙】
虞山王叔远,有绝巧,能于桃核上雕镌种种。细如毫发,无不明了者。一日同陈良卿、屠用明,(1)顾余春波新第,贻余核舟一。长仅捌分。中作篷栊,两面共窗四扇,各有枢可开合。开则内有栏楯。船首一老,皤腹匡坐③。左右各一方几、一书卷。右几一炉,手中乃挟一册。船尾一人侧坐,一橹置篷上。其一旁有茶炉,下仍一孔,炉上安茶壶一,仍有味④有柄。所作人眉目衣摺皆具。四窗上每扇二字,曰:天高、月小、水落、石出。船底有款,王叔远三字。仍具小印章,如半粟,文云:王毅印。奇哉!
(节选自《六研斋笔记 紫桃轩杂缀》)
【丙】
世有透光鉴⑤,鉴背有铭文,凡二十字,字极古,莫能读。以鉴承日光,则背文及二十字,皆透在屋壁上,了了分明。
人
有
原
其
理
以
谓
铸
时
薄
处
先
冷
唯
背
文
上
差
厚
后
冷
而
铜
缩
多
。(2)文
虽
在
背
,
而
鉴
面
隐
然
有
迹
,
所
以
于
光
中
现
。
余观之,理诚如是。然余家有三鉴,又见他家所藏,皆是一样,文画铭字无纤异者,形制甚古。唯此一样光透,其他虽至薄者,皆莫能透。意古人别自有术。(节选自《梦溪笔谈·器用》,有删改)
【注释】①金错:剪刀。②管灰:极细的灰烬。③皤:大(腹)。匡:端正。④味(zhòu):茶壶嘴。⑤鉴:铜镜。
4. 下列对甲诗的理解和分析,不正确的一项是(3 分)( )
A. 题目“剪彩”点明了诗歌所描摹的对象。此处的“剪彩”指的是“剪纸”这一手工技艺。
B. 首句从叙写剪纸者沉思片刻后开始创作的情形起笔,引起下面对作品创作的具体描摹。
C. 全诗多处使用生动的描绘,赋予作品以生命和美感,展现了剪彩的精湛技艺及独特魅力。
D. 诗中“纤手”“巧笑”“美人”等文字塑造了一个美丽灵巧的手工艺人,满含赞美和敬意。
5. 解释下列加点的词语。(4 分)
(1)有
绝
巧:_______(2)所作人眉目衣摺皆
具
:_______(3)理
诚
如是:_______(4)
意
古人别自有术:_______6. 用“/”给文中画波浪线的句子断句。(限三处)(3 分)
人 有 原 其 理 以 谓 铸 时 薄 处 先 冷 唯 背 文 上 差 厚 后 冷 而 铜 缩 多
7. 把文中画横线句子翻译成现代汉语。(5 分)
(1)顾余春波新第,贻余核舟一。(2 分)
_______
(2)文虽在背,而鉴面隐然有迹,所以于光中现。(3 分)
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8. 三则材料从不同方面展示了古代手工艺人高超的技艺,请结合具体内容分别说说这三件工作品的独特之处。(3 分)
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9. 乙、丙两文作者在笔下的奇物中寄予了怎样的情思?请比较两者的异同。(3 分)
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答案
4. D
5. (1)极,特别
(2)详细,完全
(3)确实
(4)想,考虑
6. 人有原其理/以谓铸时薄处先冷/唯背上差厚/后冷而铜缩多
7. (1)(王叔远一行)到我在春波的新宅看望我,送给我一枚核舟。
(2)铭文和花纹虽然在(镜子)背面,但镜面上隐隐约约有痕迹,所以在太阳光下显现出来。
8. 剪纸:精细美丽,灵活生动,剪出来的桃李、花、鸟等形象栩栩如生。核舟:材料虽然小,但雕刻的事物却很多,窗户是活动的,人、物细节清晰,文字笔画明了。铜镜:背面铭文字体古老,镜面能够透光,在阳光下背面的花纹和二十个字能清晰地透射在墙壁上,和其他的镜子不同。
9. 相同点:乙、丙两文都抒发了对珍奇之物的赞叹以及对手工艺人高超技艺的欣赏。
不同点:乙文更侧重于对物本身的刻画,而丙文在记物的同时还彰显着对其原理的探究意识、质疑精神。
【参考译文】
【乙】虞山人王叔远,有绝妙的技艺,能够在桃核上雕刻各种事物。雕刻的细节细如毫发,没有不清晰明白的。一天,他同陈良卿、屠用明到我在春波的新宅看望我,送给我一个核舟。核舟仅有八分长。中间做成船舱,两面共有四扇窗户,每扇窗都有窗枢可以开合。打开窗户就能看到里面的栏杆。船头有一位老者,大腹便便端正地坐着。左右两边各有一张小桌、一卷书。右边几案上有一个香炉,他手中还拿着一本书。船尾有一人侧身而坐,一支船橹放在船篷上。船的一侧有一个茶炉,炉下有一个小孔,茶炉上放着一把茶壶,有壶端和壶把。所雕刻的人物眉目、衣服褶皱都清晰具体。四扇窗户上每扇刻有两个字,分别是:天高、月小、水落、石出。船底有落款,是“王叔远”三个字。还刻有一个小印章,有半颗粟米大小,文字是:王毅印。真是奇妙啊!
【丙】世间流传着一面透光的铜镜,镜的背面有铭文,共二十个字,字体极其古老,没人能读懂。用这面镜子接收日光,背面的花纹和二十个字就会透射在墙壁上,十分清楚分明。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在太阳光下显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老,但只有这种镜子可以透光,其他的镜子虽然也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
5. (1)极,特别
(2)详细,完全
(3)确实
(4)想,考虑
6. 人有原其理/以谓铸时薄处先冷/唯背上差厚/后冷而铜缩多
7. (1)(王叔远一行)到我在春波的新宅看望我,送给我一枚核舟。
(2)铭文和花纹虽然在(镜子)背面,但镜面上隐隐约约有痕迹,所以在太阳光下显现出来。
8. 剪纸:精细美丽,灵活生动,剪出来的桃李、花、鸟等形象栩栩如生。核舟:材料虽然小,但雕刻的事物却很多,窗户是活动的,人、物细节清晰,文字笔画明了。铜镜:背面铭文字体古老,镜面能够透光,在阳光下背面的花纹和二十个字能清晰地透射在墙壁上,和其他的镜子不同。
9. 相同点:乙、丙两文都抒发了对珍奇之物的赞叹以及对手工艺人高超技艺的欣赏。
不同点:乙文更侧重于对物本身的刻画,而丙文在记物的同时还彰显着对其原理的探究意识、质疑精神。
【参考译文】
【乙】虞山人王叔远,有绝妙的技艺,能够在桃核上雕刻各种事物。雕刻的细节细如毫发,没有不清晰明白的。一天,他同陈良卿、屠用明到我在春波的新宅看望我,送给我一个核舟。核舟仅有八分长。中间做成船舱,两面共有四扇窗户,每扇窗都有窗枢可以开合。打开窗户就能看到里面的栏杆。船头有一位老者,大腹便便端正地坐着。左右两边各有一张小桌、一卷书。右边几案上有一个香炉,他手中还拿着一本书。船尾有一人侧身而坐,一支船橹放在船篷上。船的一侧有一个茶炉,炉下有一个小孔,茶炉上放着一把茶壶,有壶端和壶把。所雕刻的人物眉目、衣服褶皱都清晰具体。四扇窗户上每扇刻有两个字,分别是:天高、月小、水落、石出。船底有落款,是“王叔远”三个字。还刻有一个小印章,有半颗粟米大小,文字是:王毅印。真是奇妙啊!
【丙】世间流传着一面透光的铜镜,镜的背面有铭文,共二十个字,字体极其古老,没人能读懂。用这面镜子接收日光,背面的花纹和二十个字就会透射在墙壁上,十分清楚分明。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在太阳光下显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老,但只有这种镜子可以透光,其他的镜子虽然也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
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