(四)宫锁匠心
“沙沙沙……沙沙沙……”故宫漆器组工作室内,闵俊嵘用拇指和食指捏着砂纸,有节奏地摩擦一件古瑟的漆面。他的眼神专注于摩擦处,身边的空气也随之安静了。
在故宫的时光已有12年了。2004年,他从清华美术学院工艺美术系毕业进入故宫,成为老师傅的徒弟。从除尘起步,他在修复中掌握了各种手艺。“用什么浓度的胶,选什么样的材料”,在师傅的言传身教中,他逐渐领会“修旧如旧,最小干预”。比如罩在金箔上的漆,太深会和颜色不统一,浅了又没有效果……这些经验随着经手的100多件漆器,逐步累积。
现在,他已是漆器组组长。“做这个工作,如果你静,你会变得更静。如果你不静,你必须静下来。”他会把一天中状态最好的时候用在文物修复上。为了修复一把脱漆的古琴,他用业余时间学习古琴制作,从古籍里找线索,足足花了9年时间。
为了获得更纯粹的漆,他经常跋山涉水和漆农一起去崇山峻岭采漆。采漆基本在比较容易出漆的三伏天进行。因为害怕白天漆被太阳晒起皱,割漆一般在晚上。深夜12点到第二天黎明,他经常只戴一个头灯在漆黑的没有月光的山里作业,下面是陡峭的山峰,稍有不慎就有可能坠落。按照一棵树10个口割40刀,一宿割60棵树来算,有时六七个小时下来也就装一矿泉水瓶那么多的漆,所以行业里流传着“百里千刀一斤漆”的说法。
对闵俊嵘来说,漆器修复就是与古人对话。他常常琢磨:古代的匠人是怎么制作的?用了哪些材料?色彩如何控制?他们工作时是怎样的心情?故宫收藏的1.7万多件漆器,每一件都是活的历史,也是他学习的源泉。
“匠人精神”有两个含义,一是对技艺的追逐,二是追求完美和极致的精神。文物修复者的任务就是尽量让文物完整地传承下去。
刚刚过去的春节,闵俊嵘是在故宫度过的。除夕当天走在空无一人的故宫,一进来,外面的声音似乎都消失了。都说深宫锁人心,但锁住的“匠心”只会越陈越静,越静越美。
14.《我在故宫修文物》节目组要给闵俊嵘拍摄一部纪录片,请完成下面镜头。(4分)

15.对文中“修旧如旧,最小干预”这句话的理解,最准确的一项是()。(2分)
A. 修复时应完全恢复文物最初的样貌,越新越好
B. 修复时只做必要的处理,尽量保留文物的历史痕迹与原貌
C. 修复时应使用最新材料和技术,以提高修复效率
D. 修复时应完全保留现有破损,不做任何处理
16.联系画“”的句子,对题目“宫锁匠心”中“锁”理解最恰当的是()。(2分)
A. 指故宫的高墙深院,让修复师与外界隔绝,十分孤独
B. 指修复工作要求严格,像被锁住一样不自由
C. 指在故宫这一特殊环境中,守护与专注之心得以长期沉淀与升华
D. 指皇宫的古老神秘感把修复师的心永远留在了过去
17.乐乐要以“匠人精神”为中心写一篇文章,下列哪个事例最不适合?()(2分)
A. 黄杨木雕师傅为雕刻一条龙鳞,反复修改数十次,直到栩栩如生。
B. 刺绣艺人为了赶制一批订单,加快速度,简化了部分复杂针法。
C. 陶瓷工匠坚持使用古法配釉,即使成功率低也不改用化学釉料。
D. 青铜器修复师为还原一件战国铜鼎的纹饰,查阅大量古籍并反复试验。
18.有人认为:“在机器可以高效复制工艺品的今天,手工修复文物是一种过时的坚持。”你同意这种观点吗?结合材料,加入他们的讨论吧!(4分)

14.业余时间学习古琴制作 在崇山峻岭中采漆
15.B
16.C
17.B
18.示例:不同意 手工修复文物的过程承载着历史的记忆,其本身也是在传承传统技艺。机器复制工艺品没有承载记忆,也没有传承技艺。