三、延伸阅读
园林建筑的空间美感
宗白华
①园林建筑的艺术处理，是处理空间的艺术。
②中国的园林是很发达的。北京故宫三大殿的旁边，就有三海，郊外还有圆明园、颐和园等等，这是皇帝的园林。民间的老式房子，也总有天井、院子，这也可以算作一种小小的园林。
③宋代郭熙论山水画，说“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”。可行、可望、可游、可居，这也是园林艺术的基本思想。园林中也有建筑，要能够居人，使人获得休息，但它不只是为了居人，它还必须可游，可行，可望，“望”最重要。一切美术都是“望”，都是欣赏。不但“游”可以发生“望”的
作用（颐和园的长廊不但引导我们“游”，而且引导我们“望”），就是“住”，也同样要“望”。窗子并不单为了透空气，也是为了能够望出去，望到一个新的境界，使我们获得美的感受。
④窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外就发生交流。窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子，周围粉墙列着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画。而且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色都不相同。这样，画的境界就无限地增多了。
⑤明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用：一琴几上闲，数竹窗外碧。帘户寂无人，春风自吹入。
⑥这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。这首诗好比是一幅静物画，可以当作塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏。
⑦不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，为了得到和丰富对于空间美的感受。
⑧颐和园有个匾额叫“山色湖光共一楼”。这就是说，这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了。苏轼诗“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人”就是这个意思。颐和园还有个亭子叫“画中游”。“画中游”，并不是说这亭子本身就是画，而是说，这亭子外面的大空间好像一幅大画，你进了这亭子，
也就进入到这幅大画之中。所以明人计成在《园冶》中说：“轩楹高爽，窗户临虚。纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”
⑨概括说来，中国园林建筑的空间美，当如沈复所说的：“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深……”这也是中国一般艺术的特征。
（选自《现代中学生：阅读与写作》，有删改）
1.在作者看来，中国园林建筑应该遵循什么思想？其中，哪一种思想最重要？
2.阅读文章第③段，请用简短的话说说中国园林建筑中的窗子主要具备哪两种功能。
3.文章第⑦段在全文结构中起什么作用？
4.根据本文所提供的相关知识，说说为什么民间老式房子的天井、院子，也可以算作一种小小的园林。
5.本文向我们展现了“画中游”的审美意境和审美效果，其实我们学过的很多古诗词也有这种效果，请写出来一句，赏析一下。

1. 可行、可望、可游、可居。可望最重要。
2. 一是透气功能，二是审美功能。 点拨:摘抄文中原句作答亦可。紧扣关键语句“窗子并不单为了透空气，也是为了能够望出去，望到一个新的境界，使我们获得美的感受”，然后概括主要信息。
3. 起承上启下的作用。 点拨:答“过渡作用”亦可。联系上下文段进行分析。
4. 因为民间老式房子的天井、院子，既“可居”又“可望”，符合园林艺术的特点，所以，也可以算作一种小小的园林。 点拨:联系文中“园林艺术”的特点分析民间老式房子的天井、院子，看二者是否适合。
5. 示例一:杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”，其中“含”字表现作者从屋里向屋外看去，感觉窗外的景色好像是镶嵌在画框(窗子)里的画一样。 示例二:吴均《山中杂诗》“云从窗里出”，“出”字将静景表现出动态，并且感觉到窗外的景色是从窗中而出，是窗中景色冲出窗外，成了大的景色。