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(二)阅读名著，完成12～13题。(12分)
12. 经典作品中的英雄，往往充满了阳刚之气，但也不乏柔情之美。请结合作品内容，分别说说下列三位英雄的柔情之美，并谈谈这样塑造人物形象的好处。(8分)
《红星照耀中国》——彭德怀
《钢铁是怎样炼成的》——保尔·柯察金
《海底两万里》——尼摩船长
答：
13. 次要人物在文学作品中是不可或缺的，对表现主要人物性格、推动情节的发展具有重要作用。请结合小说相关内容，阐述下列选段中次要人物“李小二”的作用。(4分)
李小二就请林冲到家坐定，叫妻子出来拜了恩人。两口儿欢喜道：“我夫妻二人正没个亲眷，今日得恩人到来，便是从天降下。”林冲道：“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻两个。”李小二道：“谁不知恩人大名？休恁地说。但有衣服，便拿来家里浆洗缝补。”当时管待林冲酒食，至晚送回天王堂。次日又来相请。自此林冲得李小二家来往，不时间送汤送水来营里与林冲吃。林冲因见他两口儿恭敬孝顺，常把些银两与他做本钱。
(选自《水浒传》第九回《林教头风雪山神庙 陆虞候火烧草料场》)
答：
12. 经典作品中的英雄，往往充满了阳刚之气，但也不乏柔情之美。请结合作品内容，分别说说下列三位英雄的柔情之美，并谈谈这样塑造人物形象的好处。(8分)
《红星照耀中国》——彭德怀
《钢铁是怎样炼成的》——保尔·柯察金
《海底两万里》——尼摩船长
答：
柔性之美示例：①彭德怀喜欢儿童，尊重“红小鬼”，将棉衣给小号手披上，体现他对孩子们的关爱和平易近人；②保尔与冬妮娅纯洁的初恋，让我们看到了保尔作为普通人的温情浪漫；③尼摩船长担忧受伤的船员，因为船员的死去而悲伤，并将船员安葬在珊瑚树林里，体现他情感丰富、重情重义。（每点2分）好处：①人物形象更加丰满；②人物贴近生活，更真实；③引起读者共鸣；④深化了主旨。（每点1分，答出两点即可）
13. 次要人物在文学作品中是不可或缺的，对表现主要人物性格、推动情节的发展具有重要作用。请结合小说相关内容，阐述下列选段中次要人物“李小二”的作用。(4分)
李小二就请林冲到家坐定，叫妻子出来拜了恩人。两口儿欢喜道：“我夫妻二人正没个亲眷，今日得恩人到来，便是从天降下。”林冲道：“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻两个。”李小二道：“谁不知恩人大名？休恁地说。但有衣服，便拿来家里浆洗缝补。”当时管待林冲酒食，至晚送回天王堂。次日又来相请。自此林冲得李小二家来往，不时间送汤送水来营里与林冲吃。林冲因见他两口儿恭敬孝顺，常把些银两与他做本钱。
(选自《水浒传》第九回《林教头风雪山神庙 陆虞候火烧草料场》)
答：
①李小二把林冲当恩人，不因他是罪囚就躲避他，且主动给他浆洗缝补、送汤送水，态度一直恭敬孝顺，侧面烘托了林冲为人侠义善良、乐于助人、正直、有名望；②李小二和林冲常来往，林冲常去他店里坐，还常给些银两让他们做本钱，这种亲近关系为后来李小二告诉林冲陆虞候等人的密谋埋下了伏笔，推动了故事情节的发展。（每点2分）
答案
12. 柔性之美示例：①彭德怀喜欢儿童，尊重“红小鬼”，将棉衣给小号手披上，体现他对孩子们的关爱和平易近人；②保尔与冬妮娅纯洁的初恋，让我们看到了保尔作为普通人的温情浪漫；③尼摩船长担忧受伤的船员，因为船员的死去而悲伤，并将船员安葬在珊瑚树林里，体现他情感丰富、重情重义。（每点2分）好处：①人物形象更加丰满；②人物贴近生活，更真实；③引起读者共鸣；④深化了主旨。（每点1分，答出两点即可）
解析 本题考查名著中的人物形象。彭德怀虽以勇猛刚毅著称，但对士兵和百姓充满温情。他与士兵同甘共苦，亲自为受伤的士兵包扎伤口；面对穷苦孩子，他会脱下自己的棉衣赠予他们，还笑着说“小孩子冻坏了可不行”。这种对底层人民的关怀，展现了他铁血之外的柔软。保尔的柔情体现在对战友的真挚情谊和对爱人的深沉眷恋上。他为牺牲的战友朱赫来落泪，在病榻上仍牵挂着革命伙伴；对冬妮娅的爱恋、对丽达的敬佩，虽因革命理想克制情感，却始终藏着对爱的珍视。即使双目失明、全身瘫痪，他仍以文字为武器奋斗，字里行间满是对生命和理想的温柔坚守。尼摩船长看似孤僻冷酷，实则内心充满对受压迫者的同情。他暗中支持被殖民压迫的民族，为反抗者提供物资；看到采珠人被鲨鱼攻击时，他毫不犹豫地冲上去解救，还赠予采珠人一袋珍珠。在海底葬礼上，他为死去的船员落泪，展现了对同伴的深情。可见，人物塑造刚柔相济，增强了立体感，使形象更丰满；同时也彰显了人性的伟大，深化了主旨，引发了读者的共鸣。据此概括作答即可。
13. ①李小二把林冲当恩人，不因他是罪囚就躲避他，且主动给他浆洗缝补、送汤送水，态度一直恭敬孝顺，侧面烘托了林冲为人侠义善良、乐于助人、正直、有名望；②李小二和林冲常来往，林冲常去他店里坐，还常给些银两让他们做本钱，这种亲近关系为后来李小二告诉林冲陆虞候等人的密谋埋下了伏笔，推动了故事情节的发展。（每点2分）
解析 本题考查次要人物的作用。根据“拜了恩人”“欢喜道”“但有衣服，便拿来家里浆洗缝补”“管待林冲酒食，至晚送回天王堂”“次日又来相请”“不时间送汤送水”可知，李小二夫妻对林冲“恭敬孝顺”，从侧面衬托了林冲侠义善良、扶危济困、乐于助人的可贵品质。林冲自称“罪囚，恐怕玷辱你夫妻两个”，但仍得到李小二的敬重，体现了林冲的声望与正直。根据“自此林冲得李小二家来往”“常把些银两与他做本钱”可知，李小二与林冲密切往来，为后文李小二发现陆谦等人的阴谋并告知林冲埋下伏笔，直接推动了“风雪山神庙”这一关键情节的发展，也成为导致林冲从隐忍走向反抗的关键线索。
解析 本题考查名著中的人物形象。彭德怀虽以勇猛刚毅著称，但对士兵和百姓充满温情。他与士兵同甘共苦，亲自为受伤的士兵包扎伤口；面对穷苦孩子，他会脱下自己的棉衣赠予他们，还笑着说“小孩子冻坏了可不行”。这种对底层人民的关怀，展现了他铁血之外的柔软。保尔的柔情体现在对战友的真挚情谊和对爱人的深沉眷恋上。他为牺牲的战友朱赫来落泪，在病榻上仍牵挂着革命伙伴；对冬妮娅的爱恋、对丽达的敬佩，虽因革命理想克制情感，却始终藏着对爱的珍视。即使双目失明、全身瘫痪，他仍以文字为武器奋斗，字里行间满是对生命和理想的温柔坚守。尼摩船长看似孤僻冷酷，实则内心充满对受压迫者的同情。他暗中支持被殖民压迫的民族，为反抗者提供物资；看到采珠人被鲨鱼攻击时，他毫不犹豫地冲上去解救，还赠予采珠人一袋珍珠。在海底葬礼上，他为死去的船员落泪，展现了对同伴的深情。可见，人物塑造刚柔相济，增强了立体感，使形象更丰满；同时也彰显了人性的伟大，深化了主旨，引发了读者的共鸣。据此概括作答即可。
13. ①李小二把林冲当恩人，不因他是罪囚就躲避他，且主动给他浆洗缝补、送汤送水，态度一直恭敬孝顺，侧面烘托了林冲为人侠义善良、乐于助人、正直、有名望；②李小二和林冲常来往，林冲常去他店里坐，还常给些银两让他们做本钱，这种亲近关系为后来李小二告诉林冲陆虞候等人的密谋埋下了伏笔，推动了故事情节的发展。（每点2分）
解析 本题考查次要人物的作用。根据“拜了恩人”“欢喜道”“但有衣服，便拿来家里浆洗缝补”“管待林冲酒食，至晚送回天王堂”“次日又来相请”“不时间送汤送水”可知，李小二夫妻对林冲“恭敬孝顺”，从侧面衬托了林冲侠义善良、扶危济困、乐于助人的可贵品质。林冲自称“罪囚，恐怕玷辱你夫妻两个”，但仍得到李小二的敬重，体现了林冲的声望与正直。根据“自此林冲得李小二家来往”“常把些银两与他做本钱”可知，李小二与林冲密切往来，为后文李小二发现陆谦等人的阴谋并告知林冲埋下伏笔，直接推动了“风雪山神庙”这一关键情节的发展，也成为导致林冲从隐忍走向反抗的关键线索。
(三)阅读非连续性文本，完成14～17题。(12分)
在开展“感受梅派京剧的艺术魅力”探究活动中，小祥搜集了下列三则材料，请你参与其中，并回答小祥的问题。
【材料一】
挪威著名诗人格里格在《梅兰芳》一文中这样描写了梅兰芳的舞台形象：
他威仪堂堂，昂首阔步，好像一头羽翎遍体、色彩斑斓的雷鸟。斜插在背上的四面三角形小旗分列在他的脑袋两边。头上戴着一顶中间耸立着枪尖、四周镶有珠宝璎珞的王冠，像是在乌黑的头发上扣了一个粗大的巨轮。手里握着一根巨大的长枪。他身上穿的是一件红、黄、紫三色的战袍。他像一阵狂飙似的旋进舞台，然后按照一种古怪的、巴洛克时代的旋律往后连连倒退。
【材料二】
中国戏剧，臂之一屈一伸，手之一动一指，各有若干作用，可以代表一部分艺术精神。梅兰芳之手，开剧界未有之奇。
梅兰芳戏曲手势来源于前辈几代京剧、昆曲演员积累的宝贵经验。梅兰芳在学习前人表演的基础上，根据人物的身份、年龄、性格和家庭环境等继承并发展了手热艺术。梅兰芳的手热艺术不但是程式化的表演，还具有十分鲜明的表意功能。他擅长运用手的姿势，表达喜怒哀乐的复杂表情，使之成为优美的舞式。
梅兰芳说：“凡是一个艺术工作者，都有提高自己的愿望，这就要去接触那些最好的艺术品。”梅兰芳当时所能接触到的最好的艺术品，包括精美的佛教造像、宋代塑像、绘画精品等真品或摹品。
梅兰芳善于从佛教手印中模仿和提炼舞台手势。例如下列两幅图，一幅是佛教中的“宝钵手”形态图，另一幅是梅兰芳在《红线盗盒》(京剧剧目，红线是古代著名的女侠盗)中饰演的红线盗盒成功后的“掬云”手势图，二者的传承关系可谓一目了然。
【材料三】
梅兰芳与广告结缘，首先是他唱戏的商业广告。时间最早的是他第一次随王凤卿赴上海演出的广告，这则广告登载在1913年11月4日《申报》上。
梅兰芳早年演出，借剧院、媒体的广告传扬，获益匪浅。然而，自从他技压群伶、独步舞台后，很多商家都打起了他的主意，借梅之名宣传自家产品。《申报》记载，最早的傍梅广告，当数南洋家庭工艺社所做的“梅兰霜白如霜”之爽身粉、雪花膏广告。此后，傍梅广告涉及食品、木业、皮货、建筑和旅行等多种行业。
民国期间，洋货、国货的竞争十分激烈，在当时国家落后、备受欺辱的背景下，宣传国货有利于发展民族工业、提振民族信心。例如，上海裕华化学工业公司1936年推出了“梅兰芳香皂”，为配合香皂营销，公司专门编印了一本《梅兰芳戏装集锦》，以赠爱用“梅兰芳香皂”者；上海火柴厂也将梅兰芳的系列剧照印在火柴盒上，傍梅促销火柴。这两种商品的宣传效果都很不错。
傍梅广告还带来了另一个效应。梅兰芳的演出主要集中在京沪等大城市，不可能遍及中小城市、农村，而傍梅广告的日用百货，却能将梅兰芳的大名传播到更多地方，扩大了梅兰芳及其艺术的社会名声，积聚了更多渴望欣赏梅兰芳京剧表演的观众，为梅派的发展拓宽了社会群众阶层。
(以上材料根据《梅兰芳与传统文化》一书整理)
14. 【猜一猜】小祥：京剧中有生、旦、净、末、丑五种角色，请你猜一下材料一中舞台上的梅兰芳扮演的是哪一种角色。(2分)
你：
15. 【想一想】小祥：比较材料二中的两幅图，你发现盒子在手上的位置有什么变化？这种变化对展现“红线”这一舞台形象有什么作用？(4分)
你：
16. 【辩一辩】小祥：我想在班上开展一次辩论活动。请你根据材料三以及反方观点和理由，阐述正方观点和理由。(3分)
反方观点和理由：梅兰芳不应该参与商业广告活动。梅派京剧是高雅的中华优秀传统艺术，为香皂、火柴这些商品做广告会让这项艺术变得俗气；如果代言的商品自身存在问题，就会有损梅派艺术在老百姓心目中的美好形象。
正方观点和理由：
17. 【理一理】小祥：根据以上三则材料，请你概括梅派京剧艺术富有生命力的原因。(3分)
你：
在开展“感受梅派京剧的艺术魅力”探究活动中，小祥搜集了下列三则材料，请你参与其中，并回答小祥的问题。
【材料一】
挪威著名诗人格里格在《梅兰芳》一文中这样描写了梅兰芳的舞台形象：
他威仪堂堂，昂首阔步，好像一头羽翎遍体、色彩斑斓的雷鸟。斜插在背上的四面三角形小旗分列在他的脑袋两边。头上戴着一顶中间耸立着枪尖、四周镶有珠宝璎珞的王冠，像是在乌黑的头发上扣了一个粗大的巨轮。手里握着一根巨大的长枪。他身上穿的是一件红、黄、紫三色的战袍。他像一阵狂飙似的旋进舞台，然后按照一种古怪的、巴洛克时代的旋律往后连连倒退。
【材料二】
中国戏剧，臂之一屈一伸，手之一动一指，各有若干作用，可以代表一部分艺术精神。梅兰芳之手，开剧界未有之奇。
梅兰芳戏曲手势来源于前辈几代京剧、昆曲演员积累的宝贵经验。梅兰芳在学习前人表演的基础上，根据人物的身份、年龄、性格和家庭环境等继承并发展了手热艺术。梅兰芳的手热艺术不但是程式化的表演，还具有十分鲜明的表意功能。他擅长运用手的姿势，表达喜怒哀乐的复杂表情，使之成为优美的舞式。
梅兰芳说：“凡是一个艺术工作者，都有提高自己的愿望，这就要去接触那些最好的艺术品。”梅兰芳当时所能接触到的最好的艺术品，包括精美的佛教造像、宋代塑像、绘画精品等真品或摹品。
梅兰芳善于从佛教手印中模仿和提炼舞台手势。例如下列两幅图，一幅是佛教中的“宝钵手”形态图，另一幅是梅兰芳在《红线盗盒》(京剧剧目，红线是古代著名的女侠盗)中饰演的红线盗盒成功后的“掬云”手势图，二者的传承关系可谓一目了然。
【材料三】
梅兰芳与广告结缘，首先是他唱戏的商业广告。时间最早的是他第一次随王凤卿赴上海演出的广告，这则广告登载在1913年11月4日《申报》上。
梅兰芳早年演出，借剧院、媒体的广告传扬，获益匪浅。然而，自从他技压群伶、独步舞台后，很多商家都打起了他的主意，借梅之名宣传自家产品。《申报》记载，最早的傍梅广告，当数南洋家庭工艺社所做的“梅兰霜白如霜”之爽身粉、雪花膏广告。此后，傍梅广告涉及食品、木业、皮货、建筑和旅行等多种行业。
民国期间，洋货、国货的竞争十分激烈，在当时国家落后、备受欺辱的背景下，宣传国货有利于发展民族工业、提振民族信心。例如，上海裕华化学工业公司1936年推出了“梅兰芳香皂”，为配合香皂营销，公司专门编印了一本《梅兰芳戏装集锦》，以赠爱用“梅兰芳香皂”者；上海火柴厂也将梅兰芳的系列剧照印在火柴盒上，傍梅促销火柴。这两种商品的宣传效果都很不错。
傍梅广告还带来了另一个效应。梅兰芳的演出主要集中在京沪等大城市，不可能遍及中小城市、农村，而傍梅广告的日用百货，却能将梅兰芳的大名传播到更多地方，扩大了梅兰芳及其艺术的社会名声，积聚了更多渴望欣赏梅兰芳京剧表演的观众，为梅派的发展拓宽了社会群众阶层。
(以上材料根据《梅兰芳与传统文化》一书整理)
14. 【猜一猜】小祥：京剧中有生、旦、净、末、丑五种角色，请你猜一下材料一中舞台上的梅兰芳扮演的是哪一种角色。(2分)
你：
旦角。
15. 【想一想】小祥：比较材料二中的两幅图，你发现盒子在手上的位置有什么变化？这种变化对展现“红线”这一舞台形象有什么作用？(4分)
你：
盒子从掌心托举（佛教“宝钵手”）变为指尖虚托（“掬云”手势）。（1分）这一变化使手势更轻盈灵动，突出红线作为女侠盗的敏捷与潇洒，（1分）突出她盗盒成功后的得意、喜悦之情，（1分）同时增强戏剧动作的舞蹈美感。（1分）
16. 【辩一辩】小祥：我想在班上开展一次辩论活动。请你根据材料三以及反方观点和理由，阐述正方观点和理由。(3分)
反方观点和理由：梅兰芳不应该参与商业广告活动。梅派京剧是高雅的中华优秀传统艺术，为香皂、火柴这些商品做广告会让这项艺术变得俗气；如果代言的商品自身存在问题，就会有损梅派艺术在老百姓心目中的美好形象。
正方观点和理由：
示例：梅兰芳应该参与商业广告活动。（1分）①傍梅广告有助于推广国货，发展民族工业，提振民族信心，符合当时国家发展的需要；②这些广告扩大了梅兰芳及其艺术的社会影响力，让更多中小城市和农村的百姓了解梅派京剧，为京剧艺术培养了更广泛的群众基础；③梅兰芳通过广告传播艺术，并未降低其艺术价值，反而让高雅艺术更贴近民众生活。（理由每点1分，答出两点即可）
17. 【理一理】小祥：根据以上三则材料，请你概括梅派京剧艺术富有生命力的原因。(3分)
你：
①梅派京剧表演精湛，影响广泛；②梅派京剧善于吸取传统文化的精华，精益求精；③梅派京剧注重宣传自我，拓宽社会群众阶层。（每点1分）
答案
14. 旦角。
解析 本题考查京剧角色的辨析。根据材料一“他威仪堂堂，昂首阔步，好像一头羽翎遍体、色彩斑斓的雷鸟……他身上穿的是一件红、黄、紫三色的战袍”可知，材料一中舞台上的梅兰芳扮演的是擅长武艺的“刀马旦”。梅兰芳是著名的旦角表演艺术家。
答题技法 京剧角色
“生”指老生、小生、武生等男性角色；“旦”指青衣、花旦、老旦等女性角色；“净”以花脸为标志，分铜锤花脸、架子花脸等；“末”指中年以上的男子（与老生表演趋同）；“丑”以鼻梁白粉为特征，分文丑与武丑。
15. 盒子从掌心托举（佛教“宝钵手”）变为指尖虚托（“掬云”手势）。（1分）这一变化使手势更轻盈灵动，突出红线作为女侠盗的敏捷与潇洒，（1分）突出她盗盒成功后的得意、喜悦之情，（1分）同时增强戏剧动作的舞蹈美感。（1分）
解析 本题考查舞台手势艺术的变化对展现人物形象的作用。解答时，先仔细看图，找出不同，再结合文本分析其作用。佛教“宝钵手”形态图中，手托器物于掌心，姿态庄重平稳，体现宗教的肃穆感。“掬云”手势图中，盒子位置更偏向指尖或虚托，手势轻盈灵动，与“盗盒”情节中女侠盗的敏捷身姿相呼应。根据材料二“梅兰芳在学习前人表演的基础上，根据人物的身份、年龄、性格和家庭环境等继承并发展了手势艺术。梅兰芳的手势艺术不仅是程式化的表演，还具有十分鲜明的表意功能。他擅长运用手的姿势，表达喜怒哀乐的复杂表情，使之成为优美的舞式”“梅兰芳在《红线盗盒》（京剧剧目，红线是古代著名的女侠盗）中饰演的红线盗盒成功后的‘掬云’手势图”可知，梅兰芳手势的变化是根据人物的身份、表意表情和舞式优美的需要而定的，红线作为侠盗，盗盒成功后其灵活轻巧的手部姿态，不仅优美，而且突出人物侠义、果敢、利落的特点，与佛教手印的庄重感形成区分，更符合“女侠盗”的身份特质。
16. 示例：梅兰芳应该参与商业广告活动。（1分）①傍梅广告有助于推广国货，发展民族工业，提振民族信心，符合当时国家发展的需要；②这些广告扩大了梅兰芳及其艺术的社会影响力，让更多中小城市和农村的百姓了解梅派京剧，为京剧艺术培养了更广泛的群众基础；③梅兰芳通过广告传播艺术，并未降低其艺术价值，反而让高雅艺术更贴近民众生活。（理由每点1分，答出两点即可）
解析 本题考查辩论的观点和理由。作答时，需要从材料中提取关键信息并进行概括。根据材料三第3段“民国期间，洋货、国货的竞争十分激烈，在当时国家落后、备受欺辱的背景下，宣传国货有利于发展民族工业、提振民族信心”可知，傍梅广告宣传国货，打击洋货，对发展民族工业、提振民族信心具有积极的现实意义；根据第3段“公司专门编印了一本《梅兰芳戏装集锦》，以赠送爱用‘梅兰芳香皂’者；上海火柴厂也将梅兰芳的系列剧照印在火柴盒上，傍梅促销火柴。这两种商品的宣传效果都很不错”、第4段“傍梅广告的日用百货，却能将梅兰芳的大名传播到更多地方，扩大了梅兰芳及其艺术的社会名声，积聚了更多渴望欣赏梅兰芳京剧表演的观众，为梅派的发展拓宽了社会群众阶层”可知，广告将梅兰芳的名声传播到中小城市和农村，通过大众熟悉的商品让更多人了解梅派艺术，扩大了梅派艺术的群众基础，也增强了观众对梅派艺术的向往，说明此举并不“俗气”，而是让高雅艺术更接地气。傍梅广告在助力民族工业、扩大艺术影响和丰富艺术传播形式等方面取得了积极意义，自然可得出正方观点和理由。据此概括作答即可。
17. ①梅派京剧表演精湛，影响广泛；②梅派京剧善于吸取传统文化的精华，精益求精；③梅派京剧注重宣传自我，拓宽社会群众阶层。（每点1分）
解析 本题考查对信息的筛选与概括。根据材料一诗人格里格在《梅兰芳》一文中描写的梅兰芳的舞台形象可知，其华丽的服饰、夸张的动作和强烈的艺术表现力，说明梅派京剧在视觉和表演上极具吸引力，突出其技艺精湛；根据材料二“梅兰芳在学习前人表演的基础上，根据人物的身份、年龄、性格和家庭环境等继承并发展了手势艺术”“梅兰芳善于从佛教手印中模仿和提炼舞台手势”可知，梅派京剧在传承中不断创新；根据材料三“梅兰芳早年演出，借剧院、媒体的广告传扬，获益匪浅”“梅兰芳的演出主要集中在京沪等大城市，不可能遍及中小城市、农村，而傍梅广告的日用百货，却能将梅兰芳的大名传播到更多地方，扩大了梅兰芳及其艺术的社会名声，积聚了更多渴望欣赏梅兰芳京剧表演的观众，为梅派的发展拓宽了社会群众阶层”可知，梅兰芳通过商业广告，不仅提升了社会知名度，吸引了更多观众，也拓宽了梅派京剧的群众基础。据此，从艺术表现力、继承和创新以及社会传播影响等方面概括作答即可。
解析 本题考查京剧角色的辨析。根据材料一“他威仪堂堂，昂首阔步，好像一头羽翎遍体、色彩斑斓的雷鸟……他身上穿的是一件红、黄、紫三色的战袍”可知，材料一中舞台上的梅兰芳扮演的是擅长武艺的“刀马旦”。梅兰芳是著名的旦角表演艺术家。
答题技法 京剧角色
“生”指老生、小生、武生等男性角色；“旦”指青衣、花旦、老旦等女性角色；“净”以花脸为标志，分铜锤花脸、架子花脸等；“末”指中年以上的男子（与老生表演趋同）；“丑”以鼻梁白粉为特征，分文丑与武丑。
15. 盒子从掌心托举（佛教“宝钵手”）变为指尖虚托（“掬云”手势）。（1分）这一变化使手势更轻盈灵动，突出红线作为女侠盗的敏捷与潇洒，（1分）突出她盗盒成功后的得意、喜悦之情，（1分）同时增强戏剧动作的舞蹈美感。（1分）
解析 本题考查舞台手势艺术的变化对展现人物形象的作用。解答时，先仔细看图，找出不同，再结合文本分析其作用。佛教“宝钵手”形态图中，手托器物于掌心，姿态庄重平稳，体现宗教的肃穆感。“掬云”手势图中，盒子位置更偏向指尖或虚托，手势轻盈灵动，与“盗盒”情节中女侠盗的敏捷身姿相呼应。根据材料二“梅兰芳在学习前人表演的基础上，根据人物的身份、年龄、性格和家庭环境等继承并发展了手势艺术。梅兰芳的手势艺术不仅是程式化的表演，还具有十分鲜明的表意功能。他擅长运用手的姿势，表达喜怒哀乐的复杂表情，使之成为优美的舞式”“梅兰芳在《红线盗盒》（京剧剧目，红线是古代著名的女侠盗）中饰演的红线盗盒成功后的‘掬云’手势图”可知，梅兰芳手势的变化是根据人物的身份、表意表情和舞式优美的需要而定的，红线作为侠盗，盗盒成功后其灵活轻巧的手部姿态，不仅优美，而且突出人物侠义、果敢、利落的特点，与佛教手印的庄重感形成区分，更符合“女侠盗”的身份特质。
16. 示例：梅兰芳应该参与商业广告活动。（1分）①傍梅广告有助于推广国货，发展民族工业，提振民族信心，符合当时国家发展的需要；②这些广告扩大了梅兰芳及其艺术的社会影响力，让更多中小城市和农村的百姓了解梅派京剧，为京剧艺术培养了更广泛的群众基础；③梅兰芳通过广告传播艺术，并未降低其艺术价值，反而让高雅艺术更贴近民众生活。（理由每点1分，答出两点即可）
解析 本题考查辩论的观点和理由。作答时，需要从材料中提取关键信息并进行概括。根据材料三第3段“民国期间，洋货、国货的竞争十分激烈，在当时国家落后、备受欺辱的背景下，宣传国货有利于发展民族工业、提振民族信心”可知，傍梅广告宣传国货，打击洋货，对发展民族工业、提振民族信心具有积极的现实意义；根据第3段“公司专门编印了一本《梅兰芳戏装集锦》，以赠送爱用‘梅兰芳香皂’者；上海火柴厂也将梅兰芳的系列剧照印在火柴盒上，傍梅促销火柴。这两种商品的宣传效果都很不错”、第4段“傍梅广告的日用百货，却能将梅兰芳的大名传播到更多地方，扩大了梅兰芳及其艺术的社会名声，积聚了更多渴望欣赏梅兰芳京剧表演的观众，为梅派的发展拓宽了社会群众阶层”可知，广告将梅兰芳的名声传播到中小城市和农村，通过大众熟悉的商品让更多人了解梅派艺术，扩大了梅派艺术的群众基础，也增强了观众对梅派艺术的向往，说明此举并不“俗气”，而是让高雅艺术更接地气。傍梅广告在助力民族工业、扩大艺术影响和丰富艺术传播形式等方面取得了积极意义，自然可得出正方观点和理由。据此概括作答即可。
17. ①梅派京剧表演精湛，影响广泛；②梅派京剧善于吸取传统文化的精华，精益求精；③梅派京剧注重宣传自我，拓宽社会群众阶层。（每点1分）
解析 本题考查对信息的筛选与概括。根据材料一诗人格里格在《梅兰芳》一文中描写的梅兰芳的舞台形象可知，其华丽的服饰、夸张的动作和强烈的艺术表现力，说明梅派京剧在视觉和表演上极具吸引力，突出其技艺精湛；根据材料二“梅兰芳在学习前人表演的基础上，根据人物的身份、年龄、性格和家庭环境等继承并发展了手势艺术”“梅兰芳善于从佛教手印中模仿和提炼舞台手势”可知，梅派京剧在传承中不断创新；根据材料三“梅兰芳早年演出，借剧院、媒体的广告传扬，获益匪浅”“梅兰芳的演出主要集中在京沪等大城市，不可能遍及中小城市、农村，而傍梅广告的日用百货，却能将梅兰芳的大名传播到更多地方，扩大了梅兰芳及其艺术的社会名声，积聚了更多渴望欣赏梅兰芳京剧表演的观众，为梅派的发展拓宽了社会群众阶层”可知，梅兰芳通过商业广告，不仅提升了社会知名度，吸引了更多观众，也拓宽了梅派京剧的群众基础。据此，从艺术表现力、继承和创新以及社会传播影响等方面概括作答即可。
