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雅舍
梁实秋
①到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙峋，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茆草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
②“雅舍”的位置在半山腰，下距马路有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
③“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀缘而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是否住在“雅舍”！
④“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣，推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。
⑤“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
⑥“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
（选自《梁实秋散文选集》，有删改）
1. 梁实秋的《雅舍》与刘禹锡的《陋室铭》有异曲同工之妙，作者从哪几个方面描写了自己所居住的“雅舍”？
2. 梁实秋的散文选材自然随性，笔触生活中的点点滴滴，将大道理蕴藏在简单中，将真性情归于平淡。本文虽以“雅”为名，却在前文详细具体地描写了“陋”的特点，这些描写有何作用？
3. 作者居于陋室却不嫌其陋，居于陋室却不失其雅致的生活，并能充满感情地描绘陋室，可见作者是一个怎样的人？
梁实秋
①到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙峋，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茆草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
②“雅舍”的位置在半山腰，下距马路有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
③“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀缘而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是否住在“雅舍”！
④“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣，推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。
⑤“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
⑥“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
（选自《梁实秋散文选集》，有删改）
1. 梁实秋的《雅舍》与刘禹锡的《陋室铭》有异曲同工之妙，作者从哪几个方面描写了自己所居住的“雅舍”？
（1）记叙“我”住的“雅舍”最是经济（虽不能蔽风雨，却有它的个性）。（2）记叙“雅舍”的地点荒凉。（3）记叙“雅舍”的三景：月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱。（4）抒写“雅舍”于“我”似家似寄之感。
2. 梁实秋的散文选材自然随性，笔触生活中的点点滴滴，将大道理蕴藏在简单中，将真性情归于平淡。本文虽以“雅”为名，却在前文详细具体地描写了“陋”的特点，这些描写有何作用？
运用欲扬先抑的手法，为后文写雅舍之“雅”和自己对“雅舍”的喜爱蓄势，起到突出文章主旨的作用。
3. 作者居于陋室却不嫌其陋，居于陋室却不失其雅致的生活，并能充满感情地描绘陋室，可见作者是一个怎样的人？
一是对物质需求不存奢望，也不追求十全十美；二是坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗；三是对待困境释然、达观、超脱、豁达。
答案
1. （1）记叙“我”住的“雅舍”最是经济（虽不能蔽风雨，却有它的个性）。（2）记叙“雅舍”的地点荒凉。（3）记叙“雅舍”的三景：月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱。（4）抒写“雅舍”于“我”似家似寄之感。
2. 运用欲扬先抑的手法，为后文写雅舍之“雅”和自己对“雅舍”的喜爱蓄势，起到突出文章主旨的作用。
3. 一是对物质需求不存奢望，也不追求十全十美；二是坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗；三是对待困境释然、达观、超脱、豁达。
2. 运用欲扬先抑的手法，为后文写雅舍之“雅”和自己对“雅舍”的喜爱蓄势，起到突出文章主旨的作用。
3. 一是对物质需求不存奢望，也不追求十全十美；二是坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗；三是对待困境释然、达观、超脱、豁达。
解析
【分析】
本题考查散文阅读理解，需结合文本内容逐一分析题目：第1题需梳理各段落核心内容，概括描写雅舍的角度；第2题需分析“写陋”的手法及作用，结合后文“雅”的内容；第3题需从作者对雅舍的态度、陈设选择等方面总结人物形象。
【解析】
1. 通读全文梳理段落要点：第①段写雅舍虽简陋却有个性、最是经济；第②段写雅舍位置在半山腰，环境荒凉；第④段写雅舍的三景（月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱）；第⑥段写作者对雅舍“似家似寄”的感受，据此概括出四个描写角度。
2. 文中详细描写雅舍的“陋”（如不能蔽风雨、位置荒凉、鼠蚊骚扰等），采用欲扬先抑的手法，先突出其简陋，为后文写雅舍之“雅”及作者对雅舍的喜爱蓄势，更能凸显文章主旨。
3. 从作者初来雅舍仅求蔽风雨、不追求十全十美，可见其对物质需求不存奢望；从陈设不挂显要照片、不随俗布置，可见其坚守独立人格；从面对雅舍的陋仍安之，可见其达观超脱的态度。
【答案】
1. （1）记叙“我”住的“雅舍”最是经济（虽不能蔽风雨，却有它的个性）；（2）记叙“雅舍”的地点荒凉；（3）记叙“雅舍”的三景：月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱；（4）抒写“雅舍”于“我”似家似寄之感。
2. 运用欲扬先抑的手法，为后文写雅舍之“雅”和自己对“雅舍”的喜爱蓄势，起到突出文章主旨的作用。
3. 一是对物质需求不存奢望，也不追求十全十美；二是坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗；三是对待困境释然、达观、超脱、豁达。
【知识点】
散文阅读、表现手法、人物形象分析
【点评】
本题围绕梁实秋的《雅舍》设置三道题，分别考查文本内容梳理、表现手法分析及人物形象把握，需结合文本细节作答，是散文阅读的常见考查形式，能有效检验学生的文本解读能力。
【难度系数】
0.6
本题考查散文阅读理解，需结合文本内容逐一分析题目：第1题需梳理各段落核心内容，概括描写雅舍的角度；第2题需分析“写陋”的手法及作用，结合后文“雅”的内容；第3题需从作者对雅舍的态度、陈设选择等方面总结人物形象。
【解析】
1. 通读全文梳理段落要点：第①段写雅舍虽简陋却有个性、最是经济；第②段写雅舍位置在半山腰，环境荒凉；第④段写雅舍的三景（月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱）；第⑥段写作者对雅舍“似家似寄”的感受，据此概括出四个描写角度。
2. 文中详细描写雅舍的“陋”（如不能蔽风雨、位置荒凉、鼠蚊骚扰等），采用欲扬先抑的手法，先突出其简陋，为后文写雅舍之“雅”及作者对雅舍的喜爱蓄势，更能凸显文章主旨。
3. 从作者初来雅舍仅求蔽风雨、不追求十全十美，可见其对物质需求不存奢望；从陈设不挂显要照片、不随俗布置，可见其坚守独立人格；从面对雅舍的陋仍安之，可见其达观超脱的态度。
【答案】
1. （1）记叙“我”住的“雅舍”最是经济（虽不能蔽风雨，却有它的个性）；（2）记叙“雅舍”的地点荒凉；（3）记叙“雅舍”的三景：月夜幽绝、细雨有趣、大雨滂沱；（4）抒写“雅舍”于“我”似家似寄之感。
2. 运用欲扬先抑的手法，为后文写雅舍之“雅”和自己对“雅舍”的喜爱蓄势，起到突出文章主旨的作用。
3. 一是对物质需求不存奢望，也不追求十全十美；二是坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗；三是对待困境释然、达观、超脱、豁达。
【知识点】
散文阅读、表现手法、人物形象分析
【点评】
本题围绕梁实秋的《雅舍》设置三道题，分别考查文本内容梳理、表现手法分析及人物形象把握，需结合文本细节作答，是散文阅读的常见考查形式，能有效检验学生的文本解读能力。
【难度系数】
0.6
