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【剧本】如果杜甫是一位现代剧作家，他可能会将这个事件写成一出短剧。
时间:一个秋天的风雨夜晚
人物:杜甫 老翁 老妇人 官差数人
场景:一间简陋的茅屋,室内只有一张老旧的桌子和几条木板凳,"左下"是通外面的门,"右上"通内室,背后有一扇窗子。幕启时桌上放着一盏小小的油灯,一个老翁正在收拾桌子,一老妇人自"右上"进来,接过老翁手中的东西。这时,外面有人敲门。老翁从门隙中向外看了一下,开门。杜甫进。
杜 甫:对不起,老先生,外面突然下大雨,不知道能不能借宿一宵,天一亮就走?
老 翁:可以是可以,只是家中贫寒,没有什么可以招待贵客。
杜 甫:只要有个地方休息一晚就行了。(老妇人上)
老妇人:你可以睡在我儿子房里,他们都当兵去了。
老 翁:(指指"右上")就在后面左边,等下我带你去。
杜 甫:谢谢。(正在这时,传来一阵猛烈的敲门声。老妇人惊慌地跑到门边,从缝隙里向外看了一眼,转身暗示老翁走开。老翁会意,慌张地从窗户逃跑。老妇人一边叫着"来了,来了……"一边将窗子关上,同时示意杜甫到内室去,然后去开门。杜甫没有入内,到一角坐下)(门开时进来几个官差)
官差一:老太婆,快叫你们家的男人出来。
老妇人:官差大人,我的三个儿子都去当兵打仗了,老大最近来信说老二已经阵亡……(哭泣)
官差二:你们家还有什么别的男人吗?
老妇人:只有一个还在吃奶的孙子和喂奶的媳妇。
(官差三正要入内搜查,老妇人急忙拦住他)求求您不要进去!
官差三:为什么?里面藏着男人?
老妇人:不是的,因为我家媳妇连一条像样的裙子也没有,见不得外人。
(这时一个官差看到了杜甫,便指着他)
官差二:你是什么人?
老妇人:他是路过进来借宿的。
官差二:他是哑巴?(转向杜甫)自己回答!
杜 甫:不错,我是进来避雨借宿的。
官差一:看你不像本地人,穿得还蛮体面。有身份证明吗?
杜 甫:没有。
官差二:那跟我们去一趟官府。
官差三:啊,我想起来了,你是不是报纸上登的那个得了全国诗人奖的杜——杜——
杜 甫:谢谢,在下正是杜甫。
官差二:(向官差三)你不会认错人?
官差三:不会啦。(向前和杜甫握手。官差一见状也趋前跟杜甫握手,然后官差二回头向老妇人)
官差二:好了,叫你媳妇出来跟我们走吧。
老妇人:官差大人,求求您,让我跟你们去吧。我虽然老了,烧饭做菜可比我媳妇强……
杜 甫:如果她的媳妇走了,她的孙子就没有奶吃,将来国家就会少了一个打仗的壮丁。
老妇人:(向杜甫)谢谢您,谢谢。(立即转向官差)求求您,求求您……
(官差三和官差一、官差二低声商量)
官差一:好吧,那就你老太婆去吧。快去收拾一下带的东西。
(杜甫挺身想阻止,官差二示意他少管闲事,老妇人也叫他不要再替她求情了)
老妇人:除了身上的破衣服什么也没有了。叫我带什么!
官差二:那就走吧。(官差三向杜甫挥手,四人同自"左下"下场)
(杜甫一个人在台上举头望天,然后无力地低头坐下,远处传来几声狗叫)
(老翁满身雨水,偷偷地自前门进来,杜甫抬头望着老翁,缓缓起立,两人无言相对互望了约十秒钟,然后老翁指指后面给他睡的房间,杜甫点点头,并表示自己等下进去)(老翁独自入内,旋即里面传出哀痛的哭泣)
(杜甫目送老翁进去后,慢慢转身看着前方空中)
(凄凉的音乐"淡入",灯光"淡出",只有一束光柱照着杜甫,然后随着音乐和老翁的哭声"淡出")
【助读材料】剧本是戏剧的文学载体。戏剧把事件发生的空间直接在舞台上呈现出来。戏剧要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,以直观展示为主,诉诸观众的视觉和听觉,不能变相地把作者的叙述、描写放进人物的口中去说。
1. 结合不同体裁的《石壕吏》,在"讲故事"上,诗、小说和剧本各有什么特点?
2. 为什么在上面的诗和小说中都没有交代官差如何对待在场的诗人杜甫,而在短剧中交代了呢?
3. 为什么在短剧中删去"天明登前途,独与老翁别"的原有结局?
时间:一个秋天的风雨夜晚
人物:杜甫 老翁 老妇人 官差数人
场景:一间简陋的茅屋,室内只有一张老旧的桌子和几条木板凳,"左下"是通外面的门,"右上"通内室,背后有一扇窗子。幕启时桌上放着一盏小小的油灯,一个老翁正在收拾桌子,一老妇人自"右上"进来,接过老翁手中的东西。这时,外面有人敲门。老翁从门隙中向外看了一下,开门。杜甫进。
杜 甫:对不起,老先生,外面突然下大雨,不知道能不能借宿一宵,天一亮就走?
老 翁:可以是可以,只是家中贫寒,没有什么可以招待贵客。
杜 甫:只要有个地方休息一晚就行了。(老妇人上)
老妇人:你可以睡在我儿子房里,他们都当兵去了。
老 翁:(指指"右上")就在后面左边,等下我带你去。
杜 甫:谢谢。(正在这时,传来一阵猛烈的敲门声。老妇人惊慌地跑到门边,从缝隙里向外看了一眼,转身暗示老翁走开。老翁会意,慌张地从窗户逃跑。老妇人一边叫着"来了,来了……"一边将窗子关上,同时示意杜甫到内室去,然后去开门。杜甫没有入内,到一角坐下)(门开时进来几个官差)
官差一:老太婆,快叫你们家的男人出来。
老妇人:官差大人,我的三个儿子都去当兵打仗了,老大最近来信说老二已经阵亡……(哭泣)
官差二:你们家还有什么别的男人吗?
老妇人:只有一个还在吃奶的孙子和喂奶的媳妇。
(官差三正要入内搜查,老妇人急忙拦住他)求求您不要进去!
官差三:为什么?里面藏着男人?
老妇人:不是的,因为我家媳妇连一条像样的裙子也没有,见不得外人。
(这时一个官差看到了杜甫,便指着他)
官差二:你是什么人?
老妇人:他是路过进来借宿的。
官差二:他是哑巴?(转向杜甫)自己回答!
杜 甫:不错,我是进来避雨借宿的。
官差一:看你不像本地人,穿得还蛮体面。有身份证明吗?
杜 甫:没有。
官差二:那跟我们去一趟官府。
官差三:啊,我想起来了,你是不是报纸上登的那个得了全国诗人奖的杜——杜——
杜 甫:谢谢,在下正是杜甫。
官差二:(向官差三)你不会认错人?
官差三:不会啦。(向前和杜甫握手。官差一见状也趋前跟杜甫握手,然后官差二回头向老妇人)
官差二:好了,叫你媳妇出来跟我们走吧。
老妇人:官差大人,求求您,让我跟你们去吧。我虽然老了,烧饭做菜可比我媳妇强……
杜 甫:如果她的媳妇走了,她的孙子就没有奶吃,将来国家就会少了一个打仗的壮丁。
老妇人:(向杜甫)谢谢您,谢谢。(立即转向官差)求求您,求求您……
(官差三和官差一、官差二低声商量)
官差一:好吧,那就你老太婆去吧。快去收拾一下带的东西。
(杜甫挺身想阻止,官差二示意他少管闲事,老妇人也叫他不要再替她求情了)
老妇人:除了身上的破衣服什么也没有了。叫我带什么!
官差二:那就走吧。(官差三向杜甫挥手,四人同自"左下"下场)
(杜甫一个人在台上举头望天,然后无力地低头坐下,远处传来几声狗叫)
(老翁满身雨水,偷偷地自前门进来,杜甫抬头望着老翁,缓缓起立,两人无言相对互望了约十秒钟,然后老翁指指后面给他睡的房间,杜甫点点头,并表示自己等下进去)(老翁独自入内,旋即里面传出哀痛的哭泣)
(杜甫目送老翁进去后,慢慢转身看着前方空中)
(凄凉的音乐"淡入",灯光"淡出",只有一束光柱照着杜甫,然后随着音乐和老翁的哭声"淡出")
【助读材料】剧本是戏剧的文学载体。戏剧把事件发生的空间直接在舞台上呈现出来。戏剧要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,以直观展示为主,诉诸观众的视觉和听觉,不能变相地把作者的叙述、描写放进人物的口中去说。
1. 结合不同体裁的《石壕吏》,在"讲故事"上,诗、小说和剧本各有什么特点?
诗:诗人以简洁的文字描述他的关怀和感受,富有感情投入。 小说:小说家除了用感情投入的文字外,特别加上情景的描绘来烘托气氛。 剧本:剧作家和小说家一样,也很注重场景和气氛。最大的不同是剧本是用第一人称的对话来呈现人物的思想、感情……就是每个人物用自己的口吻说话。
2. 为什么在上面的诗和小说中都没有交代官差如何对待在场的诗人杜甫,而在短剧中交代了呢?
我们在读诗和小说时会将注意力集中于官差捉人这个事件本身,而不是讲故事的人,所以不会觉得叙述者在整个事件中有多重要。在为演出编写的戏剧中,官差来时让杜甫躲起来当然也可以,但是有这位“事件的目击者”在场,一方面会增加事件的真实感,另一方面还可以借助他的反应加强戏剧效果。
3. 为什么在短剧中删去"天明登前途,独与老翁别"的原有结局?
这与舞台效果有关。看舞台上的演出时,我们的“肉眼”变得较为重要。假如我们加上“天明登前途,独与老翁别”这段戏,必须先有一次“暗灯”,表示一夜过去,但可能在暗灯时,观众会以为戏已结束,情绪上会觉得后面的告别是一种画蛇添足,似乎不如现在的结局:杜甫一个人留在台上凝视前方空中,除凄凉的音乐外,还可以增加幕后老翁的哀哭声,更能引发观众的想象。
答案
1.诗:诗人以简洁的文字描述他的关怀和感受,富有感情投入。
小说:小说家除了用感情投入的文字外,特别加上情景的描绘来烘托气氛。
剧本:剧作家和小说家一样,也很注重场景和气氛。最大的不同是剧本是用第一人称的对话来呈现人物的思想、感情……就是每个人物用自己的口吻说话。
2.我们在读诗和小说时会将注意力集中于官差捉人这个事件本身,而不是讲故事的人,所以不会觉得叙述者在整个事件中有多重要。在为演出编写的戏剧中,官差来时让杜甫躲起来当然也可以,但是有这位“事件的目击者”在场,一方面会增加事件的真实感,另一方面还可以借助他的反应加强戏剧效果。
3.这与舞台效果有关。看舞台上的演出时,我们的“肉眼”变得较为重要。假如我们加上“天明登前途,独与老翁别”这段戏,必须先有一次“暗灯”,表示一夜过去,但可能在暗灯时,观众会以为戏已结束,情绪上会觉得后面的告别是一种画蛇添足,似乎不如现在的结局:杜甫一个人留在台上凝视前方空中,除凄凉的音乐外,还可以增加幕后老翁的哀哭声,更能引发观众的想象。
小说:小说家除了用感情投入的文字外,特别加上情景的描绘来烘托气氛。
剧本:剧作家和小说家一样,也很注重场景和气氛。最大的不同是剧本是用第一人称的对话来呈现人物的思想、感情……就是每个人物用自己的口吻说话。
2.我们在读诗和小说时会将注意力集中于官差捉人这个事件本身,而不是讲故事的人,所以不会觉得叙述者在整个事件中有多重要。在为演出编写的戏剧中,官差来时让杜甫躲起来当然也可以,但是有这位“事件的目击者”在场,一方面会增加事件的真实感,另一方面还可以借助他的反应加强戏剧效果。
3.这与舞台效果有关。看舞台上的演出时,我们的“肉眼”变得较为重要。假如我们加上“天明登前途,独与老翁别”这段戏,必须先有一次“暗灯”,表示一夜过去,但可能在暗灯时,观众会以为戏已结束,情绪上会觉得后面的告别是一种画蛇添足,似乎不如现在的结局:杜甫一个人留在台上凝视前方空中,除凄凉的音乐外,还可以增加幕后老翁的哀哭声,更能引发观众的想象。
