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(二)冬日香山(12分)
梁 衡
①天寒地冻的时节,我来到香山,领略了香山性格的那一面。
②早晨一爬起来我便去逛香山。这里,我春天时来过,是花的世界；夏天时来过,是浓荫的世界；秋天时来过,是红叶的世界。而这三季都游客满山,说到底是人的世界。现在可好,无花,无叶,无红,无绿,更没有多少人,好一座空落落的香山,好一个清静的世界。
③过去来时,路边是夹道的丁香,厚绿的圆形叶片,白的或紫色的小花；现在只剩下灰褐色的劲枝,挑着些已弹去种子的空壳。过去来时,山坡上是些层层片片的灌木,扑扇着自己霜红的叶片,如一团团的火苗,在秋风中翻腾；现在远望灰蒙蒙的一片,其身其形和石和土几乎融在一起,很难觅到它的音容。过去来时,林间树下是厚厚的绿草,茸茸地由山脚铺到山顶；现在它们或枯萎在石缝间,或被风扫卷着聚缠在树根下。如果说秋是水落石出,冬则是草木去而山石显了。在山下一望山顶的鬼见愁,黑森森的石崖,蜿蜒的石路,历历在目。可以想见,A当秋气初收,冬雪欲降之时,这山感到三季的重负将去,便迎着寒风将阔肩一抖,抖掉那些攀附在身的柔枝软叶；又将山门一闭,推出那些没完没了的闲客；然后正襟危坐,巍巍然俯视大千,静静地享受安宁。我现在就正步入这个虚静世界。苏轼在夜深人静时去游承天寺,感觉到寺之明静如处积水之中,我今于冬日游香山,感觉到香山神清气朗如在真空。
④与春夏相比,这山上不变的是松柏。一出别墅的后门就有十几株两抱之粗的苍松直通天穹。树干粗粗壮壮,溜光挺直,直到树梢尽头才伸出几根遒劲的枝,枝上持着束束松针,该怎样绿还是怎样绿。树皮在寒风中成紫红色,像壮汉羞脸。这时太阳从东方冉冉升起,走到松枝间却寂然不动了。我徘徊于树下又斜倚在石上,看着这红日绿松,心中澄静安闲,只觉得胸若虚谷,头悬明镜,人山一体。柏树或矗立路旁,或伸出于石岩,森森然,与松呼应。你看他们身下那些形容萎缩的衰草败枝,你看他们头上凛冽寒风中的红日蓝天,你看那被山风打扫得干干净净却无人光顾的石板路,你就会明白松柏的骄傲。他们不因风寒而笼袖缩脖,不因人少而自卑自惭,依然尽情地展现着盎然的绿意,孕育着蓬勃的生机。
⑤B当我登上山顶时回望远处,烟霭茫茫,亭台隐隐,脚下山石奔突,松柏连理,无花无草,一色灰褐。好一幅天然焦墨山水图。焦墨笔法者舍色而用墨,不要掩饰只留本质。你看这山,她借着季节相助舍掉了丁香的香味,芳草的倩影,枫树的火红,还有游客的捧场,只留下这长青的松柏来做自己的山魂。山路寂寂,阒(qù)然无人。我边走边想,比较着几次来香山的收获。春天来时我看她的妩媚,夏天来时我看她的丰腴,秋天来时我看她的绰约,冬天来时却有幸窥见她的骨气。她在回顾与思考之后,毅然收起了那些过眼繁花,只留下这铮铮硬骨与浩浩正气。靠着这骨这气,她会争得来年更好的花,更好的叶和永远的香气。
⑥香山,这个神清气朗的冬日。
(选文有删改)
7. 根据文意,补充内容。(3分)
作者登临香山,不同的季节给了作者不同的感受：春天来时欣赏的是香山的妩媚,夏天来时欣赏的是香山的丰腴,秋天来时看的是香山的________
8. 任选一个文中画线语段(A或B),自选角度,结合文章内容,进行赏析。(3分)
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梁 衡
①天寒地冻的时节,我来到香山,领略了香山性格的那一面。
②早晨一爬起来我便去逛香山。这里,我春天时来过,是花的世界；夏天时来过,是浓荫的世界；秋天时来过,是红叶的世界。而这三季都游客满山,说到底是人的世界。现在可好,无花,无叶,无红,无绿,更没有多少人,好一座空落落的香山,好一个清静的世界。
③过去来时,路边是夹道的丁香,厚绿的圆形叶片,白的或紫色的小花；现在只剩下灰褐色的劲枝,挑着些已弹去种子的空壳。过去来时,山坡上是些层层片片的灌木,扑扇着自己霜红的叶片,如一团团的火苗,在秋风中翻腾；现在远望灰蒙蒙的一片,其身其形和石和土几乎融在一起,很难觅到它的音容。过去来时,林间树下是厚厚的绿草,茸茸地由山脚铺到山顶；现在它们或枯萎在石缝间,或被风扫卷着聚缠在树根下。如果说秋是水落石出,冬则是草木去而山石显了。在山下一望山顶的鬼见愁,黑森森的石崖,蜿蜒的石路,历历在目。可以想见,A当秋气初收,冬雪欲降之时,这山感到三季的重负将去,便迎着寒风将阔肩一抖,抖掉那些攀附在身的柔枝软叶；又将山门一闭,推出那些没完没了的闲客；然后正襟危坐,巍巍然俯视大千,静静地享受安宁。我现在就正步入这个虚静世界。苏轼在夜深人静时去游承天寺,感觉到寺之明静如处积水之中,我今于冬日游香山,感觉到香山神清气朗如在真空。
④与春夏相比,这山上不变的是松柏。一出别墅的后门就有十几株两抱之粗的苍松直通天穹。树干粗粗壮壮,溜光挺直,直到树梢尽头才伸出几根遒劲的枝,枝上持着束束松针,该怎样绿还是怎样绿。树皮在寒风中成紫红色,像壮汉羞脸。这时太阳从东方冉冉升起,走到松枝间却寂然不动了。我徘徊于树下又斜倚在石上,看着这红日绿松,心中澄静安闲,只觉得胸若虚谷,头悬明镜,人山一体。柏树或矗立路旁,或伸出于石岩,森森然,与松呼应。你看他们身下那些形容萎缩的衰草败枝,你看他们头上凛冽寒风中的红日蓝天,你看那被山风打扫得干干净净却无人光顾的石板路,你就会明白松柏的骄傲。他们不因风寒而笼袖缩脖,不因人少而自卑自惭,依然尽情地展现着盎然的绿意,孕育着蓬勃的生机。
⑤B当我登上山顶时回望远处,烟霭茫茫,亭台隐隐,脚下山石奔突,松柏连理,无花无草,一色灰褐。好一幅天然焦墨山水图。焦墨笔法者舍色而用墨,不要掩饰只留本质。你看这山,她借着季节相助舍掉了丁香的香味,芳草的倩影,枫树的火红,还有游客的捧场,只留下这长青的松柏来做自己的山魂。山路寂寂,阒(qù)然无人。我边走边想,比较着几次来香山的收获。春天来时我看她的妩媚,夏天来时我看她的丰腴,秋天来时我看她的绰约,冬天来时却有幸窥见她的骨气。她在回顾与思考之后,毅然收起了那些过眼繁花,只留下这铮铮硬骨与浩浩正气。靠着这骨这气,她会争得来年更好的花,更好的叶和永远的香气。
⑥香山,这个神清气朗的冬日。
(选文有删改)
7. 根据文意,补充内容。(3分)
作者登临香山,不同的季节给了作者不同的感受：春天来时欣赏的是香山的妩媚,夏天来时欣赏的是香山的丰腴,秋天来时看的是香山的________
绰约
,冬天来时看的是香山的________骨气
。冬天登临香山,作者的心境是________澄静安闲
。8. 任选一个文中画线语段(A或B),自选角度,结合文章内容,进行赏析。(3分)
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示例一：选A段。运用拟人手法，“抖掉柔枝软叶”“推出闲客”“正襟危坐”等词语，赋予香山人的动作与情态，生动形象地写出冬日香山褪去繁华、清静安宁的特点，表达作者对香山冬日风骨的喜爱。
9. 文章在描绘冬日的香山时,为何反复写到春夏秋的香山景象？(3分)______
运用对比手法，以春夏秋香山的花繁叶茂、游客众多反衬冬日香山的清静、骨气体现香山在冬日剥离外在繁华后所显露的本质美，突出文章主旨。
10. 作者对香山景物的称呼不同,称灌木为“它”,称松树为“他”,最后又称香山为“她”。结合文章内容,说说作者如此称呼的原因分别是什么。(3分)______
称灌木为“它”：冬日灌木凋零，与土石相融，缺乏独特生命力，用“它”表一般指代；称松树为“他”：松柏在寒冬中依然绿意盎然、生机蓬勃，如“壮汉”般坚韧骄傲，用“他”赋予其男性的刚毅品格；称香山为“她”：香山如女性般具有“妩媚”“丰腴”“绰约”的柔美，更在冬日展现出“铮铮硬骨”的内在风骨，用“她”实现整体人格化，体现对香山的喜爱与敬重。
答案
7. 绰约；骨气；澄静安闲
8. 示例一：选A段。运用拟人手法，“抖掉柔枝软叶”“推出闲客”“正襟危坐”等词语，赋予香山人的动作与情态，生动形象地写出冬日香山褪去繁华、清静安宁的特点，表达作者对香山冬日风骨的喜爱。
示例二：选B段。运用比喻手法，将冬日香山比作“天然焦墨山水图”，“舍色用墨”“只留本质”，突出冬日香山褪去色彩、尽显山石松柏本色的苍劲，表达作者对其骨气的赞美。
9. 运用对比手法，以春夏秋香山的花繁叶茂、游客众多反衬冬日香山的清静、骨气体现香山在冬日剥离外在繁华后所显露的本质美，突出文章主旨。
10. 称灌木为“它”：冬日灌木凋零，与土石相融，缺乏独特生命力，用“它”表一般指代；称松树为“他”：松柏在寒冬中依然绿意盎然、生机蓬勃，如“壮汉”般坚韧骄傲，用“他”赋予其男性的刚毅品格；称香山为“她”：香山如女性般具有“妩媚”“丰腴”“绰约”的柔美，更在冬日展现出“铮铮硬骨”的内在风骨，用“她”实现整体人格化，体现对香山的喜爱与敬重。
8. 示例一：选A段。运用拟人手法，“抖掉柔枝软叶”“推出闲客”“正襟危坐”等词语，赋予香山人的动作与情态，生动形象地写出冬日香山褪去繁华、清静安宁的特点，表达作者对香山冬日风骨的喜爱。
示例二：选B段。运用比喻手法，将冬日香山比作“天然焦墨山水图”，“舍色用墨”“只留本质”，突出冬日香山褪去色彩、尽显山石松柏本色的苍劲，表达作者对其骨气的赞美。
9. 运用对比手法，以春夏秋香山的花繁叶茂、游客众多反衬冬日香山的清静、骨气体现香山在冬日剥离外在繁华后所显露的本质美，突出文章主旨。
10. 称灌木为“它”：冬日灌木凋零，与土石相融，缺乏独特生命力，用“它”表一般指代；称松树为“他”：松柏在寒冬中依然绿意盎然、生机蓬勃，如“壮汉”般坚韧骄傲，用“他”赋予其男性的刚毅品格；称香山为“她”：香山如女性般具有“妩媚”“丰腴”“绰约”的柔美，更在冬日展现出“铮铮硬骨”的内在风骨，用“她”实现整体人格化，体现对香山的喜爱与敬重。
