(二)说园(节选)
陈从周
①中国园林妙在含蓄，一山一石，耐人寻味。
②立峰是一种抽象雕刻品，美人峰细看才像。九狮山亦然。鸳鸯厅的前后梁架，形式不同，不说不明白，一说才恍然大悟，竟寓鸳鸯之意。奈何今天有许多好心肠的人，唯恐游者不了解，水池中装了人工大鱼，熊猫馆前站着泥塑熊猫，如做着大广告，与含蓄两字背道而驰，失去了中国园林的精神所在，真太煞风景。鱼要隐现方妙，熊猫馆以竹林引胜，渐入佳境，游者反多增趣味。
③亭榭之额(注：题字或匾额)真是赏景的说明书。拙政园的荷风四面亭，人临其境，即无荷风，亦觉风在其中，发人遐思。而对联文字之隽永，书法之美妙，更令人一唱三叹，徘徊不已。镇江焦山顶的别峰庵，为郑板桥读书处，小斋三间，一庭花树，门联写着“室雅无须大，花香不在多”。游者见到，顿觉心怀舒畅，亲切地感到景物宜人，博得人人称好，游罢个个传诵。
④至于匾额，有砖刻、石刻，联屏有板对、竹对、板屏、大理石屏，外加石刻书条石，皆少用画面，比具体的形象来得曲折耐味。其所以不用装裱的屏联，因园林建筑多敞口，有损纸质，露天者用砖石，室内者用竹木，皆因地制宜而安排。住宅之厅堂斋室，悬挂装裱字画，可增加内部光线及音响效果，使居者有明朗清静之感。有与无，情况大不相同。当时宣纸规格、装裱大小皆有一定，乃根据建筑尺度而定。
⑤园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用。曲桥、曲径、曲廊，本来在交通意义上，是由一点到另一点而设置的。园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使行者左右顾盼有景，信步其间使距程延长，趣味加深。由此可见，曲本直生，重在曲折有度。有些曲桥，定要九曲，既不临水面(园林桥一般要低于两岸，有凌波之意)，生硬屈曲。行桥宛若受刑，其因在于不明(上海豫园前九曲桥即坏例)。
⑥造园在选地后，就要因地制宜，突出重点，作为此园之特征，表达出预想的境界。北京圆明园，我说它是“因水成景，借景西山”，园内景物皆因水而筑，招西山入园，终成“万园之园”。无锡寄畅园为山麓园，景物皆面山而构，纳园外山景于园内。网师园以水为中心。殿春一院虽无水，西南角凿冷泉，贯通全园水脉，有此一眼，绝处逢生，终不脱题。
⑦园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间(大园总有不周之处，正如长歌慢调，难以一气呵成)。我说园外有园，景外有景，即包括在此意之内。园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲。所谓诗情画意盎然而生，与此有密切关系。
7. 说明性文章讲究条理清晰，层次分明。请根据文章内容，画出段落关系图，感受作者思维的清晰与缜密。

8. 下列选项不符合文意的一项是()
A. 美人峰、九狮山、鸳鸯厅都体现着中国园林的含蓄之美，都需要细细观赏领略。
B. 拙政园的荷风四面亭、镇江焦山顶的别峰庵，两处的对联都为景色增辉，成为赏景说明书。
C. 住宅之厅堂斋室，悬挂装裱字画，作用有限，可有可无，影响不大。
D. 圆明园、寄畅园、网师园中都有水，但水的位置、用处各有不同，这是因地制宜的表现。
9. 第⑤段画线句中加点的“此理”指的是。
10. 第⑥段中，为何要提到北京和无锡等地的园林?

11. 第⑦段中说“园外有景妙在‘借’，景外有景在于‘时’”，结合苏州园林，谈谈对这句话的理解。

7. 略 8.C 9. 曲桥应随直曲折一下，重在曲折有度。 10. 提到其他地方的园林，来佐证“因地制宜，突出重点”，各个地方的园林只有根据自己本身的特征而筑，才能表达出预想的境界。 11. “园外有景妙在‘借’”，与《苏州园林》中“有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度”相印证。“景外有景在于‘时’”在《苏州园林》中也有描绘，如“高树与低树俯仰生姿。落叶树与常绿树相间，花时不同的多种花树相间，这就一年四季不感到寂寞”。这两句就点出了园林之美，富有虚实相生、自然之趣。