(三)阅读下面的文章，完成问题。(20分)
江流在不停地浣洗自己
汤世杰
母亲说，看你手脏的，真该去大河里洗它一河水！我道，把一河水洗脏了怎么办？母亲说，就是千万双手，也洗不脏一条大河，大河会自己洗自己的。
多年后的那个早晨，我才确认母亲的话堪称真理。
春夏之交，原应温润恰好，孰料今春雨水多。昨夜下雨，打雷扯闪，我没睡好，有梦：大江涨水，一派浑黄。先读了会儿老杜，《夏夜叹》中的“昊天出华月，茂林延疏光……物情无巨细，自适固其常”倒蛮应景，怎么笔锋一转，又吟叹“念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望”呢？没想明白，放下书，抄起伞，去江边。
江水浩荡，真涨水了，倒没浑。在我眼里，每个去江边者，都是去浣洗自己的，洗眼，洗面，洗肺，洗心，而大江依然。清早的江天，没有雾气，通透洁净，青山，流水，有着丽人浴后的清丽。有人立在江边，定定做个观者。一把撑开的红伞，一个面向江流的女士，古典到仿若为清绿的江流，配了朵如花淡红静静开放。情调这东西怪，浓一分淡一分都会错。而眼前这幅清流红伞图，便如天赐。只不知那个人，是在洗什么呢？
继续走，又飘起了雾雨，像浴室的热气蒸腾。对岸青山顿时隐去了山尖。靠这边，一位钓者独自在江边，手一扬，将一线钓钩甩出好远。钓鱼是有瘾的。瘾不在鱼，在独对江流，默默的一场对峙、较量，无锣鼓敲击，无吆喝，胜负都在一念间，考人得很。如此，他是在以那番淡定，洗却世事的嚣烦么？
再往上游走，雨大了。这时的长江，活脱莲蓬头哗哗水流下的浴者，享受。步道上已不见人。不舍这般清寂，忙往江滨大树下走，想找个石凳坐一会儿，也避避雨。那棵栾树好大，护住了一方世界，到底没护住几条石凳，湿得没法坐。大树能挡挡小雨，挡不住大雨。如今城市都娇贵，一场雨，弄不好就打得道途阻断，花枝失色。而我竟以为，石凳还会有干处可坐，傻不傻()
转身，有两人朝这边走来，各撑一把伞，时而聚拢说话，时而分开并行。当两个身影从步道栏杆黑白电影胶片似的光影中拂过时，闪闪烁烁的韵味，如同旧时影像。他们脚下，干干净净的步道映着红光，没一片落叶，没一团泥土。偶有一小汪积水，他们竟故意去踩，水便轻轻溅开，一时纷纭如春花绽放。间或，他们又俯身护栏，朝江心眺望——也是在看那道江流吧？
待雨稍小些，我从大树下起身，沿江往回走。那年轻钓者，早已披件深绿雨披，跟江流的颜色更谐调了些，只不知他鱼钓得怎样了。那位观者居然还是没动，她是来洗眼的么？
往回走到一半，见一艘运汽车的灰白驳船，正打大桥下驶过，五层，如一幢威武大楼。有船员在拖洗甲板，为的是不弄脏大江么？这黄金水道，没一天不繁忙。正想拍幅照片，就见步道上，几个穿橘黄雨衣的环卫工，骑着三轮轮回环卫管理站了。他们脚带泥泞，车兜里尽是断枝落叶，想必都是昨夜雷雨的杰作。又想起流离中的老杜写于大旱时的那首《夏夜叹》，这才明白，。
这时，先前那两位行者又走回来了，双肩包宽檐帽，像旅游者。他们指着大江说：“干净！”那两个字一下划亮了我思绪的暗夜。是啊，这一早上，我看见的一切都是干净的。而这一切的干净，都有赖江水的干净。
这样的雨天，因昨夜下得透彻淋漓，雨雾散尽，便通透清丽。大片大片的云，在头顶飞快飘移，偶有一束光，柔柔照到这里，照到那里，叫人有一惊一乍的欢喜。我是在大江上游待过的，人们为这条大江的洁净付出的牺牲，我皆了然。经过大坝的澄积，江水依然淡绿着，加之天光云影的闪烁不定，对岸山影的浓淡不一，甚或江底礁石沙堆的高低变幻，那一江清绿流水，颜色和反光也是不定的，却自个儿调适着，或平匀或翻卷，或澄明或雅淡。于是大片大片深浅不一的江水，一如画家笔下的大块面色彩，在雨中静静流着。雨线将雨脚密集地扎在江面，似有千万绣工，在星星点点地刺绣，那无规则的粗粝质感，让一条江流，像一匹无限长的淡绿色亚麻布，自个儿浣洗着，尔后一直铺向远方——那样的江流，无论观者、钓者和行者，都该看到了的。
一条浩荡的大江，因了自身的巨大包容，及不停的浣洗，就难有污浊不堪的时候。“流水不腐，户枢不蠹，动也。”人工的清洁固然必要，但江河若自己停滞了，又有何用？大自然与人世最大的不同，就在大自然从来都有一种隐秘甚至神奇的自洁能力。即便夏日洪水猛烈，它也让重浊顽劣的泥沙沉底，把浮荡的朽枝败叶抛到岸边，更靠着自己不息的流动，不停地浣洗自己。孟德斯鸠有谓：“美必须干干净净，清清白白，在形象上如此，在内心中更是如此。”当人与世事跟江流一样，都不停地浣洗自己时，江流的清碧就更有指望了。钓者、观者和行者，包括我那天享用的那份干净，都是那些干干净净的心。
如是，那个初夏之晨，我也算到江边洗过心了。
(摘编自《文汇报》，有删改)
11. 小高和小新对文中的“雨”有不同的看法。请帮助小新补充理由。(4分)
小高：文中反复出现“雨”，显得多余。
小新：我认为作者多次写“雨”有其用意。

12. 意象叠加法是一种摄影方法。请仿照第4段，为第5段、第7段的画面命名，并参照知识卡片和示例，为第5段或第7段的画面选择拍摄方法，并阐述采用此法的原因。(7分)

示例：第4段：远景镜头。伞面江流，一红一绿，一静一动，一微渺一阔大，宛若风中摇曳的绿叶丛中绽开了一朵红粉的花，在强烈的反差和恰到好处的留白中流淌出古典的情调，牵出作者关于“她在洗什么”的疑惑思绪。
(3)选择镜头：第段，拍摄方法及原因：
13. 小高发现文章第6段末尾有污损，应该是一个标点符号丢失了。你觉得此处应该填写什么标点符号？请阐述你的理由。(3分)

14. 根据上下文内容，揣摩作者在第9段中明白了什么，在横线处补上合适的内容。(3分)

15. 评论家农为平认为汤世杰的散文，体现了他“对自然的推崇和敬畏”，并且出现了“自然关照人类社会生活的思想倾向”。结合文章内容，说说你对此评论的理解。(3分)

11. ①交代前往江边的时令、季节、天气。②渲染烟雨朦胧的意境，表现雨后江景的通透洁净。③借雨势变化表现时间推移，突出“我”时流连忘返。④紧扣“洗”字，引出后文关于“洗心”的思考和感悟。
12. (1) 示例：雾雨钓钩图
(2) 示例：步道光影图
(3) 示例一：第5段，特写镜头。甩出钓钩的手，潇洒自然，发丝沾着雨丝，眼中满是从容。作者钦佩钓者洒脱的心境，内心随之远离世事。
示例二：第7段，近景镜头。大雨中，两人执伞前行，眉眼弯弯，脚步轻快，红色步道溅起朵朵水花，光影闪烁。作者心中豁然，似开出一朵春花。
13. 示例一：问号。①本段借雨中没有干凳坐，表现人们在城市的喧嚣中慢慢迷失自我，找不到休憩之地，守不住内心净土的景况。②用问号以疑问引发读者想到自身，发人深思。
示例二：感叹号。①作者在大雨中找不到干凳，联想到人们在城市的喧嚣中迷失自我，找不到休憩之地，守不住内心净土的景况。②以感叹号增强语气，强调自我反思。
示例三：省略号。①作者看到大树挡不住大雨，顿悟到人们在城市的喧嚣中迷失自我，找不到休憩之地，守不住内心净土。②省略号表示作者思绪的延续，也给读者思考的空间。
14. 示例一：若将他诗中的清夜，换作这个雨后的通透，把他牵挂的守疆士兵，换作为这个世界的清洁劳作的人们，倒别有一番滋味。
示例二：无论月夜还是雨天，无论守边战士还是船员、环卫工人，人们对洁净的渴望恰如眼前繁忙的江水，流淌千年，亘古不变。(能由诗中情境、人物联想到此刻之景、此地之人，表达人们对洁净的渴望即可)
15. 示例：①本文借江流不停地浣洗自己，体现了它的包容性，展现其干净清白之美(或：展现大自然不同于人世的自洁能力，体现自然力的伟大)，流露对大自然的推崇和敬畏。②同时观照现实生活，提出人要与自然和谐相处，跟江流一样浣洗自己，远离世事的嚣烦，保持内心的干净。③文中江流隐喻流逝的时间、发展的社会，观者、钓者、行者、作者，芸芸众生，都在其中审视自我、洗刷灵魂，走向澄净完美。