2. 给下列句子排序。(只填序号)
①我还相信，不存在一个适用于一切人的答案。
②有了这个觉悟，他就会自己去寻找属于他的答案。
③这是真正的难题，我承认我给不出答案。
④我只能说，最重要的是每个人都要真切地意识到“自我的宝贵”。
⑤怎样才能成为自己呢？
正确的语序是：

2. ⑤③①④②

1. 品味下列句子，注意加点词语，回答括号内的问题。
（1）急转身，却什么也没有，只是再不敢轻易向下探视。叫声开，了对面的壁，又远远回来。（这里“漫”“撞”和“荡”的妙处在哪里？）

（2）①脚一用力，飞身离岸，嗖的一下过去……/②那只大鹰在瘦小汉子身下十余丈处……/③……横在索下的绳也一抖一抖地出去。（品味三个句子，选择其一，用自己的话描述句中的画面。）

（3）上得马上，才觉出一身黏汗，风吹得身子抖起来。手掌向上托着，寻思几时才能有水。（作者为什么不说“洗一洗身子”或“洗一洗脸”？）

1. （1）“漫”写出了高山上声音传播的特点：向四方扩散，慢慢在远处消失。“撞”和“荡”则写活了峡谷中反复出现的回声：因为是回声，所以有“撞”；声音的回荡不像足球回弹那么迅捷，是“悠然”地传回，所以用“荡”。
（2）以“小”为例。这个“小”字将快速越过怒江峡谷时的视觉感受传神地表现出来，“小”用形象大小的变化体现出溜索速度之快，马帮汉子的身形越来越小，“我”的内心也越来越紧张。 （3）在峡谷、怒江、溜索面前，人无非就是一堆血肉，人回到了原初的、本真的存在。“洗一洗血肉”，充满原始的、野性的气息；洗脸洗身子，太文明化，太过纤弱。

2. 文中多次写到“牛”和“鹰”的表现，请任意摘抄几句，简析这些描写在小说中有什么作用。

2. 示例：来到悬崖边，先是发现牛们“死也不肯再走”；溜索前，牛们“早卧在地下，两眼哀哀地慢慢眨”；溜索过程中，牛“叫不出声，皮肉抖得模糊一层，屎尿尽数撒泄”；过了峡谷便“急急地要离开这里”。写牛胆战心惊的表现，主要是侧面表现怒江峡谷高峻、险恶的特点，烘托马帮汉子们的沉着、勇敢、果断。

棋王①（节选）
阿城
太阳终于落下去，立即爽快了。人们仍在看着，但议论起来。里边儿传出一句王一生的棋步，外边儿的人就嚷动一下。专有几个人骑车为在家的冠军传送着棋步，大家就不太客气，笑话起来。
我又进去，看见脚卵很高兴的样子，心里就松开一些，问：“怎么样？我不懂棋。”脚卵抹一抹头发，说：“蛮好，蛮好。这种阵式，我从来也没有见过，你想想看，九个人与他一个人下，九局连环！车轮大战！我要写信给我的父亲，把这次的棋谱都寄给他。”这时有两个人从各自的棋盘前站起来，朝着王一生一鞠躬，说：“甘拜下风。”就捏着手出去了。王一生点点头儿，看了他们的位置一眼。
王一生的姿势没有变，仍旧是双手扶膝，眼平视着，像是望着极远极远的远处，又像是盯着极近极近的近处，瘦瘦的肩挑着宽大的衣服，土没拍干净，东一块儿，西一块儿。喉结许久才动一下。我第一次承认象棋也是运动，而且是马拉松，是多一倍的马拉松！我在学校时，参加过长跑，开始后的五百米，确实极累，但过了一个限度，就像不是在用脑子跑，而像一架无人驾驶飞机，又像是一架到了高度的滑翔机，只管滑翔下去。可这象棋，始终是处在一种机敏的运动之中，兜捕对手，逼向死角，不能疏忽。我忽然担心起王一生的身体来。这几天，大家因为钱紧，不敢怎么吃，晚上睡得又晚，谁也没想到会有这么一个场面。看着王一生稳稳地坐在那里，我又替他赌一口气：死顶吧！我们在山上扛木料，两个人一根，不管路不是路，沟不是沟，也得咬牙，死活不能放手。谁若是顶不住软了，自己伤了不说，另一个也得被木头震得吐血。可这回是王一生一个人过沟过坎儿，我们帮不上忙。我找了点儿凉水来，悄悄走近他，在他眼前一挡，他抖了一下，眼睛刀子似的看了我一下，一会儿才认出是我，就干干地笑了一下。我指指水碗，他接过去，正要喝，一个局号报了棋步。他把碗高高地平端着，水纹丝儿不动。他看着碗边儿，回报了棋步，就把碗缓缓凑到嘴边儿。这时下一个局号又报了棋步，他把嘴定在碗边儿，半晌，回报了棋步，才咽一口水下去，“咕”的一声儿，声音大得可怕，眼里有了泪花。他把碗递过来，眼睛望望我，有一种说不出的东西在里面游动，苦甜苦甜的。嘴角儿缓缓流下一滴水，把下巴和脖子上的土冲开一道沟儿。我又把碗递过去，他竖起手掌止住我，回到他的世界里去了。
我出来，天已黑了。有山民打着松枝火把，有人用手电照着，黄乎乎的，一团明亮。大约是地区的各种单位下班了，人更多了。狗也在人前蹲着，看人挂动棋子，不知是懂不懂，只是眼神凄凄的，像是在担忧。几个同来的队上知青，各被人围了打听。不一会儿，“王一生”“棋呆子”“是个知青”“棋是道家的棋”，就在人们嘴上传。我有些发噱，本想到人群里说说，但又止住了，随人们传吧，我开始高兴起来。这时墙上只有三局在下了。
忽然人群发一声喊。我回头一看，原来只剩了一盘，恰是与冠军的那一盘。盘上只有不多几个子儿。王一生的黑子儿远远近近地峙在对方棋营格里，后方老帅稳稳地待着，尚有一“士”伴着，好像帝王与近侍在聊天儿，等着前方将士得胜回朝；又似乎隐隐看见有人在伺候酒宴，点起尺把长的红蜡烛，有人在悄悄地调整管弦，单等有人跪奏捷报，鼓乐齐鸣。我的肚子拖长了音儿在响，脚下觉得软了，就拣个地方坐下，仰头看最后的围猎，生怕有什么差池。
红子儿半天不动，大家不耐烦了，纷纷看骑车的人来没来，嗡嗡地响成一片。忽然人群乱起来，纷纷闪开。只见一老者，精光头皮，由旁人搀着，慢慢走出来，嘴嚼动着，上上下下看着八张定局残子。众人纷纷传着，这就是本届地区冠军，是这个山区的一个世家后人，这次“出山”玩玩儿棋，不想就夺了头把交椅，评了这次比赛的大势，直叹棋道不兴。老者看完了棋，轻轻抻一抻衣衫，跺一跺土，昂了头，由人搀进棋场。众人都一拥而起。我急忙抢进了大门，跟在后面。只见老者进了大门，立定，往前看去。
王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看着我们，双手支在膝上，铁铸一个细树桩，似无所见，似无所闻。高高的一盏电灯，暗暗地照在他脸上，眼睛深陷进去，黑黑的似俯视大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一头乱发中，久久不散，又慢慢弥漫开来，灼得人脸热。
众人都呆了，都不说话。外面传了半天，眼前却是一个瘦小黑魂，静静地坐着，众人都不禁吸了一口凉气。
半晌，老者咳嗽一下，底气很足，十分洪亮，在屋里荡来荡去。王一生忽然目光短了，发觉了众人，轻轻地挣了一下，却动不了。老者推开搀的人，向前迈了几步，立定，双手合在腹前摩挲了一下，朗声叫道：“后生，老朽身有不便，不能亲赴沙场。命人传棋，实出无奈。你小小年纪，就有这般棋道，我看了，汇道禅于一炉，神机妙算，先声有势，后发制人，遣龙治水，气贯阴阳，古今儒将，不过如此。老朽有幸与你接手，感触不少，中华棋道，毕竟不颓，愿与你做个忘年之交。老朽这盘棋下到这里，权做赏玩，不知你可愿意平手言和，给老朽一点儿面子？”
王一生再挣了一下，仍起不来。我和脚卵急忙过去，托住他的腋下，提他起来。他的腿仍然是坐着的样子，直不了，半空悬着。我感到手里好像只有几斤的分量，就示意脚卵把王一生放下，用手去揉他的双腿。大家都拥过来，老者摇头叹息着。脚卵用大手在王一生身上、脸上、脖子上缓缓地用力揉。半晌，王一生的身子软下来，靠在我们手上，喉咙嘶嘶地响着，慢慢把嘴张开，又合上，再张开，“啊啊”着。很久，才呜呜地说：“和了吧。”
（选自《棋王》，作家出版社2000年版）
【注】①小说主人公王一生是象棋天才，外号“棋呆子”。他下放的地方开运动会赛棋，王一生在运动会之后与包括比赛前三名在内的九个人同时对战。文中的“我”在下乡的火车上结识王一生，与王一生有着相似的悲苦的家庭境遇。文中的“脚卵”真名倪斌，喜好棋艺，说话文绉绉的，对王一生颇为崇拜。
1. 本文用不少篇幅写了王一生的朋友们的所思所言、“山民”们的表现，以及“冠军”对王一生态度的变化，选择其中之一，具体说说文章是怎样从侧面表现王一生棋艺高超的。

2. 文中画线部分对棋局的描写颇为独特，作者用了什么样的手法？有什么表达效果？

3. 下面是清代盛大士论画艺的一段话，也可用来品评其他技艺。根据你对这段话的理解，结合选文中对王一生下棋时神态动作的描写，谈谈你对王一生的“呆”的理解。
凡人多熟一分世故，即多生一分机智；多一分机智，即少却一分高雅。故癫而迂且痴者，其性情于画最近；利名心急者，其画必不工，虽工必不能雅也。（《溪山卧游录》）

1. 示例：冠军先是在家传棋，虽说与身体有关，但显然并不看重王一生。待他感觉对手不俗，来到现场看完残局，态度发生了巨大的变化：整理衣服再入场，已经显出对王一生的尊重；入场后两次“立定”，推开搀扶之人，尊重之意更进一层。这都从侧面表现出王一生的棋艺之高，足以折服老者。老者对王一生棋艺的评价，读来并不像小说中的对话，更像一段“赞语”，用非常正式的语言高度评价王一生的棋艺，上升到儒道哲学，落脚在“中华棋道，毕竟不颓”，这也是一种侧面表现。
2. 中国象棋是对战争的抽象，此处作者“翻转”了抽象的过程，从棋局“逆想象”出战局已定，君王等待将士得胜回朝的具象画面。同时，作者还从这个基础的画面延展开去，写到宴席、蜡烛、鼓乐，进一步增强画面的立体感和真实感。这样写棋局，极具想象力和画面感，既写明了棋盘上的形势（王一生即将获胜），又生动有趣，引人遐思。
3. 王一生的“呆”，就是“癫而迂且痴”，这样的人才会“于棋最近”。也就是说，王一生精于棋道，为棋痴狂，对象棋的热爱和钻研达到了如痴如醉的地步，把“棋”当成他的生命，因此才有了极高的棋艺。这种“呆”，其实是一种执着，一种大智慧。