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阅读下面的文章，完成第6—12题。
(一)与朱元思书
[南朝梁]吴 均
风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。
夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
6.对文章理解错误的一项是()
A. 文章用“奇山异水，天下独绝”简要而精当地概括了富春江山水的特点。
B. 文章写富春江的水，动静结合，表现了水的清澈和湍急。
C. 本文中“猿则百叫无绝”与《三峡》中“高猿长啸”都表达凄凉的情感。
D. 文章借自己面对山水美景的感受，对友人进行了委婉的劝谕。
7.针对“夹岸高山”一段，有同学认为相比课文的插画，《富春山居图》的下列节选更能体现这段特点。你赞同吗？请结合句子与画作，阐述理由。
《富春山居图》局部
8.下面选项中与“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”一句寄托的情感最接近的一项是()
A. 此地动归念，长年悲倦游。——王籍《入若耶溪》
B. 会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
C. 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》
D. 落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
(一)与朱元思书
[南朝梁]吴 均
风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。
夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
6.对文章理解错误的一项是()
A. 文章用“奇山异水，天下独绝”简要而精当地概括了富春江山水的特点。
B. 文章写富春江的水，动静结合，表现了水的清澈和湍急。
C. 本文中“猿则百叫无绝”与《三峡》中“高猿长啸”都表达凄凉的情感。
D. 文章借自己面对山水美景的感受，对友人进行了委婉的劝谕。
7.针对“夹岸高山”一段，有同学认为相比课文的插画，《富春山居图》的下列节选更能体现这段特点。你赞同吗？请结合句子与画作，阐述理由。
《富春山居图》局部
8.下面选项中与“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”一句寄托的情感最接近的一项是()
A. 此地动归念，长年悲倦游。——王籍《入若耶溪》
B. 会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
C. 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》
D. 落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
答案
6.C
7.示例:赞同。①山势动态与空间层次的契合。原文通过“负势竞上，互相轩邈，争高直指”等句，以拟人手法赋予山体动态感，强调群山竞相争高的视觉张力。《富春山居图》中，画家黄公望采用“披麻皴”技法，以疏密交错的笔触勾勒山体轮廓，通过层叠的山峦和错落的峰顶，呈现出“千百成峰”的立体效果。而课文插画可能更侧重静态的平面呈现，难以传达这种动态竞逐的意趣。②寒树与光影的意境统一。原文“皆生寒树”以“寒”字点出树木的苍翠森然，与“横柯上蔽，在昼犹昏”的光影效果相呼应。《富春山居图》中，画家以浓淡墨色渲染山间林木，通过枯笔焦墨表现枝干的遒劲，淡墨晕染树叶的疏密，营造出幽深静谧的氛围。例如画作中“小桥流水人家”的局部，以留白与墨色对比强化光影变化，与原文“疏条交映，有时见日”的意境高度契合。课文插画可能因篇幅限制，难以细腻呈现这种光影层次。③声音与画面的虚实相生。原文通过“泉水激石”“好鸟相鸣”等听觉描写，以声衬静，强化山林的空灵。《富春山居图》虽为静止画面，但通过“无画处皆成妙境”的留白艺术，暗示自然声响的流动感。例如画中大片水域与远山的留白，暗合原文“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”的余韵。
8.A
7.示例:赞同。①山势动态与空间层次的契合。原文通过“负势竞上，互相轩邈，争高直指”等句，以拟人手法赋予山体动态感，强调群山竞相争高的视觉张力。《富春山居图》中，画家黄公望采用“披麻皴”技法，以疏密交错的笔触勾勒山体轮廓，通过层叠的山峦和错落的峰顶，呈现出“千百成峰”的立体效果。而课文插画可能更侧重静态的平面呈现，难以传达这种动态竞逐的意趣。②寒树与光影的意境统一。原文“皆生寒树”以“寒”字点出树木的苍翠森然，与“横柯上蔽，在昼犹昏”的光影效果相呼应。《富春山居图》中，画家以浓淡墨色渲染山间林木，通过枯笔焦墨表现枝干的遒劲，淡墨晕染树叶的疏密，营造出幽深静谧的氛围。例如画作中“小桥流水人家”的局部，以留白与墨色对比强化光影变化，与原文“疏条交映，有时见日”的意境高度契合。课文插画可能因篇幅限制，难以细腻呈现这种光影层次。③声音与画面的虚实相生。原文通过“泉水激石”“好鸟相鸣”等听觉描写，以声衬静，强化山林的空灵。《富春山居图》虽为静止画面，但通过“无画处皆成妙境”的留白艺术，暗示自然声响的流动感。例如画中大片水域与远山的留白，暗合原文“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”的余韵。
8.A
