＞ 丁 谛 著
是旧历中元节的一天晚上,月光倍明,我们坐在华严阁的廊下,面对磨得光滑晶莹像白玉一样的石栏杆,脚也搁在上面,静无声息地看月亮。
焦山的月亮是有名的。因为它的位置在大江中心,正和小孤山同一形势。沿山的正面有许多精舍,为文殊阁、碧山庵、自然庵、松寥阁、海若庵等等。除了朝北的一排精舍因为给山阻隔了以外,邻江的一面随处可以见到江水。廊榭曲折处,江水也跟着曲折起来。凭栏而立,江水即在脚下。秋潮奔腾,顿成漩涡,愤怒地打击着几千年来未曾腐烂的石头,澎湃作响。月亮升起时,姗姗由江上飘起,就像一位洛神蒙着胭脂般的轻纱。晚霞红晕得同美人的两颊一样；霞彩照人江中,江水便织起红色和白色的图案来了。
虽然是在初秋的天气,静坐既久,却渐渐感觉着丝丝寒意。对过的圌(chuí)山沉入黑阴中。空中时时飞出寒烟,连薄薄的轻云也有些凝寒欲冻的景象。我把手摸一下白石栏杆,异常寒冷滑腻。我陡然想起小杜的“烟笼寒水月笼沙”的诗句,觉得颇与此景仿佛。
长天一碧,月光照着山前的一片江,显得分外清寒逼人。白居易的《琵琶行》,说是“唯见江心秋月白”,真是描写得再像没有。本来看月须在江上,乐天先生所形容的月亮也就是指的浔阳江而言。其时,月光的皎洁难以比拟。除江面全给照白了以外,更由月的两旁,引下两条直线。这条依直觉估计约有数尺宽的瀑布似的光亮,比江面的月光还要白一些。因为这天是盂兰会的日子,有放荷花灯的。江上亮起星星的火光,连成一整排,齐在月光照着的江水上眨眼。有的纸卷上油力不足,一会儿便熄灭了。有的却熊熊然,跟着潮水漂流,一直漂到江中心去。对岸似乎也有人在做着这玩意儿,表面说是放给鬼看,其实却是给自己取乐的。我们看着这些灯忽明忽暗,正如暗示了一个曲线状的人生有悲喜剧一样。
焦公祠的那边灯火隐约可见,我们知道这是放的瑜伽焰口已近散场了。鼓声加急,木鱼也刻不停敲,听到这些凄瑟的声音,我的心简直像冰一样冻了起来。万物都已人于寂灭了呵！除了梵器伴着和尚的嘶哑声音以外,还有什么声息呢？
晚潮涨起了。汪洋的江水和日间差得太使我惊异。潮水的漩涡已经很急,而且又分成来去的两股,互相对流,“大江东去”,却何止“东去”呢？
我们的头仰视着天空。天空的乌云加多了,多得渐渐蔽住了中元的月亮。月亮逃了。但是逃到乌云的边际,大块的乌云又绵续地来了。终于月亮逃不过乌云的苦厄。
夜寒加重,而且也无月可看了。我们走下楼来,悄悄地背着寂寞的中元月,走进房里,头搁上枕头,听着滚滚的涛声,雄壮、古朴,心境转入悠然的境地。
阅读思考
焦山,在我国历史文化名城镇江的东北面,是万里长江中唯一一座四面环水、可供游人观光探幽的岛屿。丁谛借助“月亮”描写了哪些景物,又是如何刻画景物的静态与动态的？找到你最喜欢的部分,读给爸爸妈妈听。

1. 描写的景物：江水、精舍、圌山、荷花灯、焦公祠灯火、乌云、天空、石栏杆。
2. 静态刻画：通过比喻、颜色、状态描写静止景物，如“光滑晶莹像白玉一样的石栏杆”“对过的圌山沉入黑阴中”“轻云凝寒欲冻”。
动态刻画：运用动词、拟声词及拟人手法描写运动景物，如“秋潮奔腾，顿成漩涡，愤怒地打击着石头，澎湃作响”“月亮姗姗由江上飘起”“荷花灯跟着潮水漂流”“晚潮涨起，漩涡很急，分成来去两股互相对流”“乌云加多，月亮逃躲”。
3. 最喜欢的部分：月亮升起时，姗姗由江上飘起，就像一位洛神蒙着胭脂般的轻纱。晚霞红晕得同美人的两颊一样；霞彩照人江中，江水便织起红色和白色的图案来了。